"musical" meaning in Français

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Adjective

IPA: \my.zi.kal\, my.zi.kal Audio: Fr-musical.ogg Forms: musicaux [plural, masculine], musicale [singular, feminine], musicales [plural, feminine]
  1. Qui appartient ou qui est relatif à la musique.
    Sense id: fr-musical-fr-adj-WjQIYbqN Categories (other): Exemples en français
  2. Qui a une sonorité agréable à l’oreille. Tags: figuratively
    Sense id: fr-musical-fr-adj-UbWbYRMA Categories (other): Exemples en français, Métaphores en français
The following are not (yet) sense-disambiguated
Translations (Relatif à la musique): musikalisch (Allemand), musical (Anglais), musical (Espagnol), musicâl (Frioulan), μουσικός (musikós) (Grec), μουσικός (mousikós) (Grec ancien), ἁρμονικός (harmonikós) (Grec ancien), zenei (Hongrois), muzikala (Ido), musicale (Italien), muzikaal (Néerlandais), musical (Occitan), musical (Piémontais), musical [masculine] (Polonais), muzical (Roumain), музыкальный (muzykal’nyy) [masculine] (Russe), musikalisk (Suédois), hudební (Tchèque)

Noun

IPA: my.zi.kal Audio: Fr-musical.ogg
  1. Comédie musicale (dans le contexte d’un pays anglophone).
    Sense id: fr-musical-fr-noun-yVIP7nNA Categories (other): Exemples en français, Lexique en français de la musique Topics: music
The following are not (yet) sense-disambiguated

Inflected forms

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          "text": "Le Gouvernement a renouvelé pour la dixième fois, en 1865, le grand concours biennal de composition musicale, institué par l’arrêté royal du 19 septembre 1840."
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          "ref": "Ludovic Celler, Les Origines de l’opéra et le ballet de la Reine (1581), étude sur les danses, la musique, les orchestres et la mise en scène au XVIᵉ siècle, chapitre 5 : Baltazarini, Didier : chez Didier & Cⁱᵉ, 1868, page 135",
          "text": "[…]; la domesticité nobiliaire était fort recherchée, et il ne faudrait pas conclure que l’instruction musicale fût assez répandue à cette époque pour que tous les laquais jouassent du violon."
        },
        {
          "ref": "Pierre Lasserre, Philosophie du goût musical, chapitre 2, page 33, Grasset, 1922",
          "text": "La vraie question : comment accorder la durée des beautés musicales avec la mutabilité du langage musical ? – Exemples de celle-ci : le plain-chant, la polyphonie chorale de la Renaissance, les révolutions modernes de l’harmonie."
        },
        {
          "ref": "Aurore Rivals, « La construction de livrets », dans Les opéras dePeter Eötvös entre Orient et Occident, publié par Márta Grabócz, éd. Archives contemporaines, 2012, page 36",
          "text": "En quoi leur vécu stylisé et codé par les normes du genre opératique, leurs émotions transmises par le biais de lois musicales et scéniques, ont-ils le pouvoir de concerner non seulement les générations passées mais aussi celles de demain ?"
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          "text": "Samantha Jayne et Arturo Perez Jr. ont revisité le film culte réalisé en 2003 par Mark Waters à la façon d’un musical de Broadway, transportant une adolescente dans un lycée où les filles se livrent à un combat sans merci pour rester populaires."
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          "ref": "Ludovic Celler, Les Origines de l’opéra et le ballet de la Reine (1581), étude sur les danses, la musique, les orchestres et la mise en scène au XVIᵉ siècle, chapitre 5 : Baltazarini, Didier : chez Didier & Cⁱᵉ, 1868, page 135",
          "text": "[…]; la domesticité nobiliaire était fort recherchée, et il ne faudrait pas conclure que l’instruction musicale fût assez répandue à cette époque pour que tous les laquais jouassent du violon."
        },
        {
          "ref": "Pierre Lasserre, Philosophie du goût musical, chapitre 2, page 33, Grasset, 1922",
          "text": "La vraie question : comment accorder la durée des beautés musicales avec la mutabilité du langage musical ? – Exemples de celle-ci : le plain-chant, la polyphonie chorale de la Renaissance, les révolutions modernes de l’harmonie."
        },
        {
          "ref": "Aurore Rivals, « La construction de livrets », dans Les opéras dePeter Eötvös entre Orient et Occident, publié par Márta Grabócz, éd. Archives contemporaines, 2012, page 36",
          "text": "En quoi leur vécu stylisé et codé par les normes du genre opératique, leurs émotions transmises par le biais de lois musicales et scéniques, ont-ils le pouvoir de concerner non seulement les générations passées mais aussi celles de demain ?"
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        "Qui a une sonorité agréable à l’oreille."
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