pungi

Instrument de musique dont se servent les charmeurs de serpents.

Enfin, vous me demandiez comment on charme un cobra. Eh bien voilà, les serpents sont sourds, je ne sais pas si je vous apprends quelque chose. Du coup, le reptile suit le mouvement de balancier de la pungi, cette flûte qui ressemble à une gourde traversée d’un long morceau de bois creux, et les vibrations de l’air causées par l’instrument. On a l’impression qu’il danse alors qu’il ne fait que suivre le balancement de la flûte de la tête. Fascinant, n’est-ce pas ?

Romain Puértolas, L’Extraordinaire Voyage du fakir qui était resté coincé dans une armoire Ikea, 2013, page 41

Comme certains jouent du pungi pour hypnotiser les serpents, l’homme sait bercer son interlocuteur d’un chant savamment préparé.

Laetitia Colombani, Le cerf-volant, chapitre 13


face B

→ voir face et B, second côté des disques vinyles sur lequel la chanson peut être moins importante que la principale qui se trouve en face A.

Chanson qui n’est pas assez bonne pour être lancée en single.

« D’accord, mais je ne sais pas si ça va beaucoup se vendre. »
« Ne t’occupe pas. C’est une face B, de toute façon. »

Serge Loupien, Hallyday : La dernière idole, Grasset, 19 septembre 1984


laissez vibrer

https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/LL-Q150 (fra)-Jérémy-Günther-Heinz Jähnick-laissez vibrer.wav

Indique sur les partitions qu’il faut laisser le son filer et mourir en parlant principalement d’instruments à cordes pincées (guitare, harpe, etc.) mais aussi de certains instruments à percussion. Terme généralement abrégé en l.v. ou L.V.

Le compositeur doit toujours avoir soin de déterminer la durée qu’il veut donner aux notes des cymbales suivies d’un silence ; dans le cas où il veut que le son se prolonge, il faut qu’il écrive des notes longues et soutenues avec cette indication : laissez vibrer.

Gazette musicale de Paris, Volume 9, page 276, 1842


reverb

Étymologie manquante ou incomplète. Si vous la connaissez, vous pouvez l’ajouter en cliquant ici.

Type de son produit électroniquement par réverbération.


baroqueux

(c. 1980) Dérivé de baroque, avec le suffixe -eux, au départ péjoratif.

Musicien voulant interpréter la musique baroque dans les conditions de son interprétation lors de sa création, de façon historiquement informée.

Même si les deux chefs sont des baroqueux à la recherche d’une prétendue vérité historique, ils ne sont d’accord sur rien.

Duels discographiques, Le Devoir.com, 4 janvier 2014

Mais le baroqueux, dont la science et la rigueur intimident, a su se faire gloire de ce dédain : comme un maître-queux réélaborant les saveurs d’antan et les exaltant dans des délices nouvelles, traversant les continents et les époques (Bach ardemment servi au Japon, les baroqueux québécois redécouvrant la musique française), le baroqueux déroule de nouveaux fastes théâtraux, sonores et liturgiques.

Alain Rey, 200 drôles de mots qui ont changé nos vies depuis 50 ans, Le Robert, 2017, page 52


baroqueux

baroqueuse (singular feminine)
baroqueuses (plural feminine)

Relatif à une interprétation historiquement informée de la musique baroque.

Le virtuose baroqueux est condamné à être intelligent parce qu’il doit toujours choisir.

Jean-François Labie, William Christie: sonate baroque, Alinéa, 1989, page 55

En 1974, alors que la discographie de la musique jouée « à l’ancienne » se constituait à peine, la parution simultanée — luxe inconcevable — de deux versions des Indes galantes de Rameau, l’une académique (Paillard, Erato), l’autre baroqueuse (Malgoire, CBS), divisa passionnément la critique.

Christophe Deshoulières, William Christie et les théâtres des Arts florissants, Armand Colin, Paris, 1999


symphoniser

symphoniser (infinitive present)
avoir symphonisé (infinitive past)
en symphonisant (gerund present)
en ayant symphonisé (gerund past)
symphonisant (participle present)
symphonisé (participle past)
je symphonise (indicative present)
tu symphonises (indicative present)
il/elle/on symphonise (indicative present)
nous symphonisons (indicative present)
vous symphonisez (indicative present)
ils/elles symphonisent (indicative present)
j’ai symphonisé (indicative past multiword-construction)
tu as symphonisé (indicative past multiword-construction)
il/elle/on a symphonisé (indicative past multiword-construction)
nous avons symphonisé (indicative past multiword-construction)
vous avez symphonisé (indicative past multiword-construction)
ils/elles ont symphonisé (indicative past multiword-construction)
je symphonisais (indicative imperfect)
tu symphonisais (indicative imperfect)
il/elle/on symphonisait (indicative imperfect)
nous symphonisions (indicative imperfect)
vous symphonisiez (indicative imperfect)
ils/elles symphonisaient (indicative imperfect)
j’avais symphonisé (indicative pluperfect)
tu avais symphonisé (indicative pluperfect)
il/elle/on avait symphonisé (indicative pluperfect)
nous avions symphonisé (indicative pluperfect)
vous aviez symphonisé (indicative pluperfect)
ils/elles avaient symphonisé (indicative pluperfect)
je symphonisai (indicative past)
tu symphonisas (indicative past)
il/elle/on symphonisa (indicative past)
nous symphonisâmes (indicative past)
vous symphonisâtes (indicative past)
ils/elles symphonisèrent (indicative past)
j’eus symphonisé (indicative past anterior)
tu eus symphonisé (indicative past anterior)
il/elle/on eut symphonisé (indicative past anterior)
nous eûmes symphonisé (indicative past anterior)
vous eûtes symphonisé (indicative past anterior)
ils/elles eurent symphonisé (indicative past anterior)
je symphoniserai (indicative future)
tu symphoniseras (indicative future)
il/elle/on symphonisera (indicative future)
nous symphoniserons (indicative future)
vous symphoniserez (indicative future)
ils/elles symphoniseront (indicative future)
j’aurai symphonisé (indicative future perfect)
tu auras symphonisé (indicative future perfect)
il/elle/on aura symphonisé (indicative future perfect)
nous aurons symphonisé (indicative future perfect)
vous aurez symphonisé (indicative future perfect)
ils/elles auront symphonisé (indicative future perfect)
que je symphonise (subjunctive present)
que tu symphonises (subjunctive present)
qu’il/elle/on symphonise (subjunctive present)
que nous symphonisions (subjunctive present)
que vous symphonisiez (subjunctive present)
qu’ils/elles symphonisent (subjunctive present)
que j’aie symphonisé (subjunctive past)
que tu aies symphonisé (subjunctive past)
qu’il/elle/on ait symphonisé (subjunctive past)
que nous ayons symphonisé (subjunctive past)
que vous ayez symphonisé (subjunctive past)
qu’ils/elles aient symphonisé (subjunctive past)
que je symphonisasse (subjunctive imperfect)
que tu symphonisasses (subjunctive imperfect)
qu’il/elle/on symphonisât (subjunctive imperfect)
que nous symphonisassions (subjunctive imperfect)
que vous symphonisassiez (subjunctive imperfect)
qu’ils/elles symphonisassent (subjunctive imperfect)
que j’eusse symphonisé (subjunctive pluperfect)
que tu eusses symphonisé (subjunctive pluperfect)
qu’il/elle/on eût symphonisé (subjunctive pluperfect)
que nous eussions symphonisé (subjunctive pluperfect)
que vous eussiez symphonisé (subjunctive pluperfect)
qu’ils/elles eussent symphonisé (subjunctive pluperfect)
je symphoniserais (conditional present)
tu symphoniserais (conditional present)
il/elle/on symphoniserait (conditional present)
nous symphoniserions (conditional present)
vous symphoniseriez (conditional present)
ils/elles symphoniseraient (conditional present)
j’aurais symphonisé (conditional past)
tu aurais symphonisé (conditional past)
il/elle/on aurait symphonisé (conditional past)
nous aurions symphonisé (conditional past)
vous auriez symphonisé (conditional past)
ils/elles auraient symphonisé (conditional past)
symphonise (imperative present)
symphonisons (imperative present)
symphonisez (imperative present)
aie symphonisé (imperative past)
ayons symphonisé (imperative past)
ayez symphonisé (imperative past)

Bien qu’on ait pu le croire, il ne s’agissait pas de symphoniser l’opéra sur le modèle wagnérien, mais de chercher dans une autre direction, Wagner n’ayant d’ailleurs pas rompu avec les vers.

...il y a toujours du Wagner et du Bach qui co-symphonisent dans mon tympan, de toute façon y a jamais rien eu d’autre qui te fasse vivre ou mourir, la musique, la pulsion...

Henri-Charles Tauxe, Le testament de la libellule, 2001


yaybahar

(2010) Nom donné par son inventeur, le musicien turc stambouliote Tur Görkem Şen.

Du turc yay (« ressort ») et du turc bahar (« printemps »).

Instrument de musique à cordes frottées dont les vibrations sont transmises à deux tambours par l’intermédiaire de deux ressorts hélicoïdaux. On peut en jouer avec un archet sur les cordes, aussi en frottant les ressorts ou en percutant les tambours.


washboard

Sorte d'instrument de musique, constitué d'une plaque de métal avec des indentations pour servir de percussion.

Le line up d'origine est constitué, entre autres, par le guitariste Anthony Stelmaszack et par Fabio Izquierdo qui apporte une touche d'authenticité supplémentaire en jouant de l'harmonica, du washboard et du mélodéon ([…]).

David Baerst, Hexagone Blues : 130 interviews et biographies inédites, tome 1, Éditions Camion Blanc, 2015, part. 2


pointement

(Date à préciser) dérivé de pointer, avec le suffixe -ment.

Manière de jouer de la musique en détachant les notes.


kanun

Stéphane Blet était passionné par deux instruments, le ney et le kanun dont il avait découvert la mélodie en 1992 dans la mégapole turque[ Istanbul].

Alimuddin Usmani in Monika Berchvok, “Entretien avec Alimuddin Usmani, Stéphane Blet : itinéraire d’un dissident du sionisme et de la franc-maçonnerie”, RIVAROL,nᵒ 3522, 8 juin 2022, p. 10


drum and bass

De l'anglais drum and bass (« batterie et basse »).

Genre de musique électronique apparu à Bristol (Royaume-Uni) vers 1996 - 1997, caractérisée par un rythme breakbeat, une structure rythmique 2-Step et des lignes de basse lourdes à basse fréquence.


boogie-woogie

Après dîner, John Hammond amène Meade Lux Lewis et Albert Ammond, les deux fameux pianistes boogie-woogie. Ils jouent ensemble sur le même piano.

Hugues Panassié, Cinq mois à New-York, Éditions Corrêa, 1947, pages 112-113

Swing traditionnel, boogie-woogie, blues… les sonorités et les prestations seront variées avec le showman Lluís Coloma, le saxophoniste David Sauzay ou encore le trompettiste Michel Bonnet.

journal Sud Ouest, édition Charente-Maritime, 12 août 2023, page 16


gaïta

Cornemuse du Nord de l’Espagne et du Portugal.

Les hommes maniaient les percussions, tambourins et tambours basques, castagnettes, et la partie des vents, bombardes et « gaïta », la cornemuse de Galice.


gaida

D'une langue balkanique, voir gajde en croate, gayda en turc, gajdja en albanais, гајда en macédonien, gajdy en tchèque.


scordatura

(Siècle à préciser) De l'italien scordatura (« dés-accordage »).

Se dit d'une manière d'accorder un instrument, autre que celle que l'on emploie d'habitude.


zamar

Sorte de flûte traditionnelle de la région du Rif au Maroc.


plaque-tonnerre

Instrument de musique classé dans les percussions constitué d’une fine plaque de tôle de large dimension qui produit lorsqu’on la secoue, un bruit rappelant celui du tonnerre.

L’objectif est de produire « un son ample et volumineux ». Les compositeurs le modélisent sur ordinateur en mixant le feng gong (pour la puissance), la plaque-tonnerre (pour l’effet métallique) et la cloche-plaque (pour l’absence de saturation) […]

ÉliseDescamps, Un instrument de musique voit le jour en Lorraine, Journal La Croix, page 19, 2 janvier 2015


cloche-plaque

Instrument de musique classé dans les percussions constitué d’une fine plaque métallique accordée chromatiquement sur une large tessiture, dont la sonorité se rapproche des cloches d’église.


feng gong

De l’anglais feng gong, calque partiel du chinois 風鑼, fēngluó, lui-même composé de 風, fēng (« vent ») et de 鑼, luó (« gong »).

Instrument de musique à percussion utilisé en Chine et en Extrême-Orient pour les opéras, la musique folklorique et les anciens rituels ou encore les massages détente en ambiance sonore ou la méditation.


doulcemelle

La seconde scène familiale représente la Vierge et saint Joseph ; entre les deux, l’enfant Jésus, debout, joue du psaltérion, ou, plus probablement, de la doulcemelle que lui tiennent deux anges.

Annales de l’Académie de Mâcon, Volume 3 ; Volumes 30 à 31, 1935


madrigalesque

(Siècle à préciser) Dérivé de madrigal, avec le suffixe -esque.

madrigalesques (plural masculine feminine)

Style madrigalesque.

Robert Ballard a publié les chansons madrigalesques à quatre ou cinq parties de Guédron.


archet baroque

Association de archet et de baroque (« musique »).

Forme ancienne de l’archet pour violon ou violoncelle qui permet de jouer la musique des XVI, XVII et XVIIIème siècles, en soliste, en musique de chambre ou en orchestre.

L’archet baroque, avec pas ou très peu de cambre, permet une attaque plus nette, une articulation plus détachée sans effort, sans devoir soulever l'archet de la corde. Le son s'atténue vers la pointe (ceci est volontaire à l'époque).


violoncelle baroque

Association de violoncelle et de baroque (au sens musical).

Forme ancienne du violoncelle avec des cordes en boyau, qui se joue avec un archet baroque, au timbre grave et chaleureux, qui permet de jouer la musique des xviᵉ, xviiᵉ et xviiiᵉsiècles, en soliste, en musique de chambre ou en orchestre.

Ce maître de l'école française de la viole de gambe et du violoncelle baroque se raconte au fil des rencontres qui ont façonné sa personnalité d'artiste.

BrunoSerrou, CHRISTOPHE COIN. L’archet qui danse, Journal La Croix, 6 janvier 2015


métallophone

Instrument de musique dont le son est issu de la percussion de lames de métal.

Je me débrouille très bien dans les cours de madame Ashley, mais je trouve le son du métallophone vraiment désagréable.

Émilie Rivard, Terreur dans la classe de sixième, volume 1, 2016


bimodalité

La bimodalité (majeur - mineur), mais aussi la bipolarité (ré et fa#) sont bien entendu l’enjeu de cette pièce. Elles sont au centre du projet compositionnel et ce, dès le début du texte.

SébastienVan Bellegem, Jean-Pierre Deleuze, Les écritures musicales. Recherche et enseignement basés sur les pratiques compositionnelles, Éditions Mardaga, 2007, page 233


piobrach

(Date à préciser) Du gaélique écossais piobrach.

Marche martiale, composition funèbre des Celtes (Écosse, Irlande), jouée à la cornemuse.

En 1745^([sic]), un joueur de cornemuse composa, pendant la bataille de Falkirk, un piobrach qui est resté célèbre.

Jules Michelet, Histoire de France : Moyen Âge, tome premier, Ernest Flammarion, Paris, 1893, p. 372


buccinatrice

buccinatrices (plural)
buccinateur (masculine)


disc-jockey

En fin de semaine, il officiait comme disc-jockey à « L’Enfer du Bagne », une discothèque hard sur la route d’Orange, où en plus de ses talents de manipulateur de saphirs, il devait prêter main-forte au service pendant l’heure du coup de feu, entre un tube de Jeanne Mas et le dernier Whapie-Doo-Whapie d’un rocker quinquagénaire.

Tito Topin, Shanghai Skipper, Série noire, Gallimard, 1986, pages 39-40

Les disc-jockeys mesurent la durée de chaque section en nombre de coups de percussion (en considérant uniquement le son le plus grave).


platiniste

Artiste qui combine différentes sources sonores, particulièrement des disques en vinyle ou compacts, en vue de produire une création originale.

Historiquement parlant, le platiniste est le plus fervent représentant de la représentation live, même si aujourd’hui, un live d’un artiste est un travail de composition directe avec l’utilisation de machines d’où sort directement la musique.

Ruben, «Plaidoyer pour un platiniste », 17 mars 2013. Page consultée le 6 février 2014 sur wtfru.fr


disc jockey

(Date à préciser) Emprunt à l’anglais disc jockey.

https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/LL-Q150 (fra)-Jérémy-Günther-Heinz Jähnick-disc jockey.wav

Personne qui sélectionne, diffuse et mixe de la musique à destination d’un public.

Au début des années quatre-vingt, quelques disc jockeys (DJs) commencent à mélanger (mixer pour les connaisseurs) plusieurs disques différents, à passer certaines parties à l’envers, fédérant tout cela autour d’un rythme : le fameux boum-boum tant décrié.

« La techno : Objet Musical Non Identifié », dans L’Humanité, 10 juillet 2001 https://www.humanite.fr/node/249153 texte intégral


boum-boum

Au début des années quatre-vingt^([sic]), quelques disc jockeys (DJs) commencent à mélanger (mixer pour les connaisseurs) plusieurs disques différents, à passer certaines parties à l’envers, fédérant tout cela autour d’un rythme : le fameux boum-boum tant décrié.

«La techno : Objet Musical Non Identifié », L’Humanité.fr, 10 juillet 2001


tournebout

Du verbe tourner et de bout, à cause de l’extrémité courbe de l’instrument.

Instrument de musique à vent à anche double, surtout utilisé à la Renaissance.

Le tournebout est parfois appelé cromorne, mais en français, ce nom désigne un autre instrument ancien, de forme droite.


harmoniphon

(1836) De harmonie et du grec ancien φωνή, phônê (« voix »), harmonium lui est de peu postérieur. Il est l'invention d'un dijonnais nommé Jacques Reine Pâris (1795-1875) — (Dictionnaire de musique, Léon et Marie Escudier, 1872)

Instrument à vent et à clavier, qui se joue avec la bouche au moyen d'un tube élastique qui sert à introduire l'air, en même temps que les doigts agissent sur le clavier.

Le 19 août 1836 , il (J-R Pâris) obtint un brevet de 5 ans avec Mrs Lecrosnier et Tremblaï, pour un instrument de musique qu’ils nomment Harmoniphon, "ancêtre du mélodica". À chaque touche du clavier correspond une lame métallique vibrante, qui va donner la note, actionnée par l’air apporté soit par un tube élastique muni d’une embouchure ou par un soufflet actionné à la main. La touche du clavier au repos bloque la lame métallique correspondante et lorsque l’on actionne cette même touche, la lame, libérée va vibrer sous l’action de l’air.

Facteurs et Marchands de Musique de l’Est de la France


anafin

De l’espagnol añafil ou du portugais anafim issus de l'arabe النفير, an-nafir (« trompette de cuivre » ).

Au lieu du son des anafins, du bruit des trompettes, un silence profond régnait autour d'Aben Hamet.

François-René de Chateaubriand,Le Dernier Abencerage, 1810


attabale

De l'espagnol atabale (« timbale, atabal »), lui-même issu de l'arabe الطَّبْل, at-tabl (« tambour »). → voir atabale pour plus de détails sur l'étymologie.

Sorte de tambour autrefois utilisé par les Maures, généralement plus large que haut, et équivalent au davul turc; variante d'atabale. → voir davul et atabal

… il y eut là un grand combat où les ducs de Guise et de Mayenne perdirent deux cents quarante des leurs, et les reistres cent cinquante : une partie du bagage du baron d'Othnaw fut pillé, il perdit les deux chameaux qu'il devoit presenter au roy de Navarre, les deux attabales (') (qui sont petits tabourins de cuivre que les bachas des Turcs estans chefs d'armées font sonner et marcher devant eux), trois cents chevaux de chariots.

Jean Choisnin, Collection complète des Mémoires relatifs à l'histoire de France, Tome XXXVIII, Foucault, Paris, 1823, page 339

Ancien synonyme de crotale, espèce de cliquette ou de castagnette à manche en cuivre (=cimbalum en latin), employée par les anciens Égyptiens; variante d'atabale.


trompette marine

Instrument à corde unique frottée, dont la caisse de résonance est comparable à une harpe, son manche se situe dans le prolongement de la table.


chirogymnaste

Dérivé de gymnaste, avec le préfixe chiro-.

Appareil destiné à exercer les doigts des élèves qui étudient le piano.

M. le ministre transmet à l’Académie un instrument musical appelé chirogymnaste, de l’invention de M. Martin, sur lequel il désire connaître l’opinion de l’Académie.

Jean-Michel Leniaud, Procès-verbaux de l’Académie des beaux-arts: 1840-1844, 1990


chronomériste

(Siècle à préciser) Du grec ancien χρόνος, khrónos (« temps ») et μεριστής, meristês (« mesureur »).

Tableau ou appareil indiquant toutes les décompositions possibles de la mesure.

L’intonation s’étudie sur le méloplaste ; mais la mesure s’étudie sur un, autre tableau aussi important et d’un usage analogue appelé chronomériste, nom qu’il ne faut pas confondre avec celui de chronomètre ou pendule simple.


sarrussophone

(1863) Par antonomase de Pierre-Auguste Sarrus, inventeur de l’instrument, et du suffixe -phone.

Variante orthographique de sarrusophone.

Elle comprend un important appareil vocal (six solistes et un chœur) et un grand orchestre, privé de bassons et de trompettes, mais comportant une clarinette alto, un sarrussophone, un bugle et un piano.

Robert Wangermée, André Souris : La lyre à double tranchant : écrits sur la musique et le surréalisme, 2000.

Les jours de fête, en particulier les dimanches honorés comme ultra-repos officiel, l’orphéon de Saint-Flebène (un sarrussophone, un triangle, deux flûtes, une grosse caisse et un bandonéon) se réunissait sur la place Boileau, au cœur de la cité.

René Fallet, Le triporteur, Éditions Denoël, Paris, 1951, page 135.


componium

Du latin compono (« composer ») et -ium.

Sorte d’orgue à cylindre qui, par son propre mécanisme, varie les airs qu’on y joue.

La caisse musicale de Kircher était une machine à composer, mais la machine la plus aboutie a sûrement été le componium de Diederich Winkel, réalisé dans la première moitié du XIXᵉ siècle.

LaurentPottier, Université Jean Monnet-Saint-Etienne. Centre interdisciplinaire d’études et de recherches sur l’expression contemporaine, Le calcul de la musique : composition, modèles & outils, 2009


mandole

Du latin pandura (« luth à trois cordes ») par altération de la consonne initiale (peut-être "p" → "b" → "m").

Autre désignation de la mandore, Instrument de musique à cordes proche de la mandoline, dont on joue avec les doigts.

Mon père revint avec le plus beau cadeau qu’il pouvait lui faire : une mandole de qualité professionnelle, une merveille d’instrument dont tout apprenti musicien pouvait rêver.

Malika Matoub, Matoub Lounès mon frère, 1999


tuttiste

De l’italien tutti (tous) ; avec le suffixe -iste

Instrumentiste d'un orchestre qui ne joue sa partition qu'avec l'ensemble des musiciens d'un pupitre ou de l'orchestre.

Je ne suis qu’un tuttiste. C’est-à-dire que ma place est au troisième pupitre. Au premier pupitre, il y a notre soliste et le second soliste ; au deuxième pupitre, le chef d’attaque et son second ; et ensuite viennent les tuttistes.

Patrick Süskind, La Contrebasse, 1984, traduit de l’allemand par Bernard Lortholary, 1989, p. 53

Le tuttiste joue à l'unisson, lors des tutti.


duettino

De l’italien duettino diminutif de duetto.

Son apparition est soulignée par un léger accompagnement des petits instruments, puis l’andantino s’élargit, aborde des détails de phrases délicieuses dans le duettino avec Mario.


décaphonie

Tout type de gamme dont l'octave est divisé en dix notes d'intervalle tonique égal.

Chacune des dispositions particulières de la gamme caractérisée par la disposition des intervalles (tons et demi-tons)" est celle qui correspond le mieux à la "décaphonie" envisagée par Fulgence.

Philippe Dain, Mythographes du Vatican I. Traduction et commentaires, Annales Littéraires de l'Université de Besançon, Les Belles Lettres, Paris, 1995, page 115

Dès qu’un numéro débutait par 01 ou 04, je décrochais le téléphone et tapotais sa partition, m’arrêtant à la première divergence avec la décaphonie recherchée.

Amélie Nothomb, Le Fait du prince, Éditions Albin Michel, Paris, 2008


ponticello

De l’italien ponticello (« chevalet ») dérivé de ponte, avec le suffixe -cello.

Sul ponticello, se dit pour indiquer qu'un trait de violon ou de basse doit être exécuté en attaquant les cordes près du chevalet.


contrepoint rigoureux

Du latin punctus contra punctum a morticulum, littéralement « point contre point » c’est-à-dire « note contre note ».

Sorte d’écriture musicale classique qui a pour objet la superposition organisée de lignes mélodiques distinctes.

Hanser enseigna d’abord à Méhul les premières règles du contrepoint rigoureux, et le mit bientôt en état de le remplacer à l’orgue pour les offices du matin.

Castil-Blaze, Méhul, dans la Revue de Paris, vol. 1, 1834, p. 24


décaphonique

(XXᵉ siècle) De décaphonie et du suffixe adjectival -ique.

décaphoniques (plural masculine feminine)

En effet. Je lui expliquai la mélodie décaphonique qui m’avait permis d’identifier le mystérieux appel téléphonique du défunt.

Il n'empêche que j'avais besoin de ce souvenir décaphonique : comment le déterrer de ma mémoire ?

Amélie Nothomb, Le fait du prince, page 81


lyriste

(Siècle à préciser) Du grec ancien λυριστής, lyristês (« joueur de lyre ») via le latin lyristes.

Le jeu d'un lyriste habile.


euphone

(Siècle à préciser) Du grec ancien εὔφωνος, eúphônos (« qui sonne bien »).

Instrument de musique inventé par Ernst Chladni en 1790, et qui consiste en un ensemble de tube de verre que l’on frotte avec un doigt humide, et dont la vibration se communique à des lames métalliques


lyriciste

(1982) De l’anglais lyricist. Référence nécessaire

Parolier, auteur de paroles de chansons.

Fuck d’être un lyriciste négro, je suis là que pour ramener les chèques.

La chanson de « Seppuku » est un miroir de la fascination qu’éprouve Daniel Marc, chanteur et lyriciste de Taxi-Girl pour la mort.

Le Monde de la musique, Numéros 41-51, 1982, page 44


innocentemente

(Siècle à préciser) De l’italien innocentemente.

Innocemment, indique un mouvement modéré et un caractère simple et sans ornements.


synaulie

Du grec ancien συναυλία, sunaulía (« concert de flutes »).

Réunion d'instruments à vent. Dans la musique moderne, ce mot vaudrait beaucoup mieux que celui de harmonie pour désigner l'ensemble des instruments insufflés.


orchestre permanent

Orchestre associé à une structure ou un lieu fixe.

Seul un orchestre permanent peut mener des actions éducatives, des animations auprès du public et assurer une présence de terrain.


sol bémol majeur

La gamme de mode majeur dont le sol bémol est la tonique.

L’accord majeur dont la fondamentale est le sol bémol.


solinote

Instrument solinote.


sombrée

Voix sombrée, voix couverte, dont le caractère tient à ce que, quand elle se produit, le larynx vibre avec la plus grande dimension du tuyau vocal.


point d’arrêt

Silence dont la durée est laissée au choix de l’exécutant.


vidalita

(Date à préciser) De l’espagnol vidalita.

Chant typique d’Amérique du Sud (en particulier Argentine du nord-est et Uruguay), voisin de la vidala.

Le colonel prit sa guitare, et tournant légèrement le dos à la fille du prote, parce qu’il ne pensait qu’à elle et pour elle seule jouait, se mit à chanter des vidalitas où sombraient des désirs confus.

Jules Supervielle, Le Voleur d’enfants, 1926, p. 75


chef d’attaque

(Date à préciser) composé de chef et de attaque

chefs d’attaque (plural)
cheffe d’attaque (feminine)

Instrumentiste référent d’un pupitre dans un orchestre.

Au premier pupitre, il y a notre soliste et le second soliste ; au deuxième pupitre, le chef d’attaque et son second ; et ensuite viennent les tuttistes.


tritonner

tritonner (infinitive present)
avoir tritonné (infinitive past)
en tritonnant (gerund present)
en ayant tritonné (gerund past)
tritonnant (participle present)
tritonné (participle past)
je tritonne (indicative present)
tu tritonnes (indicative present)
il/elle/on tritonne (indicative present)
nous tritonnons (indicative present)
vous tritonnez (indicative present)
ils/elles tritonnent (indicative present)
j’ai tritonné (indicative past multiword-construction)
tu as tritonné (indicative past multiword-construction)
il/elle/on a tritonné (indicative past multiword-construction)
nous avons tritonné (indicative past multiword-construction)
vous avez tritonné (indicative past multiword-construction)
ils/elles ont tritonné (indicative past multiword-construction)
je tritonnais (indicative imperfect)
tu tritonnais (indicative imperfect)
il/elle/on tritonnait (indicative imperfect)
nous tritonnions (indicative imperfect)
vous tritonniez (indicative imperfect)
ils/elles tritonnaient (indicative imperfect)
j’avais tritonné (indicative pluperfect)
tu avais tritonné (indicative pluperfect)
il/elle/on avait tritonné (indicative pluperfect)
nous avions tritonné (indicative pluperfect)
vous aviez tritonné (indicative pluperfect)
ils/elles avaient tritonné (indicative pluperfect)
je tritonnai (indicative past)
tu tritonnas (indicative past)
il/elle/on tritonna (indicative past)
nous tritonnâmes (indicative past)
vous tritonnâtes (indicative past)
ils/elles tritonnèrent (indicative past)
j’eus tritonné (indicative past anterior)
tu eus tritonné (indicative past anterior)
il/elle/on eut tritonné (indicative past anterior)
nous eûmes tritonné (indicative past anterior)
vous eûtes tritonné (indicative past anterior)
ils/elles eurent tritonné (indicative past anterior)
je tritonnerai (indicative future)
tu tritonneras (indicative future)
il/elle/on tritonnera (indicative future)
nous tritonnerons (indicative future)
vous tritonnerez (indicative future)
ils/elles tritonneront (indicative future)
j’aurai tritonné (indicative future perfect)
tu auras tritonné (indicative future perfect)
il/elle/on aura tritonné (indicative future perfect)
nous aurons tritonné (indicative future perfect)
vous aurez tritonné (indicative future perfect)
ils/elles auront tritonné (indicative future perfect)
que je tritonne (subjunctive present)
que tu tritonnes (subjunctive present)
qu’il/elle/on tritonne (subjunctive present)
que nous tritonnions (subjunctive present)
que vous tritonniez (subjunctive present)
qu’ils/elles tritonnent (subjunctive present)
que j’aie tritonné (subjunctive past)
que tu aies tritonné (subjunctive past)
qu’il/elle/on ait tritonné (subjunctive past)
que nous ayons tritonné (subjunctive past)
que vous ayez tritonné (subjunctive past)
qu’ils/elles aient tritonné (subjunctive past)
que je tritonnasse (subjunctive imperfect)
que tu tritonnasses (subjunctive imperfect)
qu’il/elle/on tritonnât (subjunctive imperfect)
que nous tritonnassions (subjunctive imperfect)
que vous tritonnassiez (subjunctive imperfect)
qu’ils/elles tritonnassent (subjunctive imperfect)
que j’eusse tritonné (subjunctive pluperfect)
que tu eusses tritonné (subjunctive pluperfect)
qu’il/elle/on eût tritonné (subjunctive pluperfect)
que nous eussions tritonné (subjunctive pluperfect)
que vous eussiez tritonné (subjunctive pluperfect)
qu’ils/elles eussent tritonné (subjunctive pluperfect)
je tritonnerais (conditional present)
tu tritonnerais (conditional present)
il/elle/on tritonnerait (conditional present)
nous tritonnerions (conditional present)
vous tritonneriez (conditional present)
ils/elles tritonneraient (conditional present)
j’aurais tritonné (conditional past)
tu aurais tritonné (conditional past)
il/elle/on aurait tritonné (conditional past)
nous aurions tritonné (conditional past)
vous auriez tritonné (conditional past)
ils/elles auraient tritonné (conditional past)
tritonne (imperative present)
tritonnons (imperative present)
tritonnez (imperative present)
aie tritonné (imperative past)
ayons tritonné (imperative past)
ayez tritonné (imperative past)

L’évolution se fera vers la polyphonie dans la mesure où elle a justifié l’intervention de la solmisation dans le but avoué d’éviter aux chanteurs de « tritonner ».

Christiane Balasc-Varieras, Henri De Caevel, Pourquoi les adolescents nous poussent-ils à inventer ?, 2013


quintuple-croche

De quintuple et de croche, ce premier référant aux cinq crochets de cette figure de note.

Note à cinq crochets qui vaut, pour la durée, le seizième de la croche.


slarg.

(Abréviation) De l’italien slargando (« en élargissant »).


chanter faux

https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/LL-Q150 (fra)-Jérémy-Günther-Heinz Jähnick-chanter faux.wav

Chanter un air sans en parvenir à reproduire les notes.


liste de lecture

(Date à préciser) Composé de liste, de et lecture.

Liste de morceaux de musique, ou de vidéos, qu’on peut écouter ou visionner dans l’ordre ou aléatoirement.

La liste de lecture de Safari est une des fonctionnalités très appréciables des derniers iOS. Elle permet de remettre à plus tard la lecture d’une page web avec Safari.

Site web iGeneration www.igen.fr, 13 novembre 2013

« Sur la route, le temps prend une autre dimension. Imaginez un peu, le vent dans les cheveux et l’esprit des vacances qui vous porte loin, loin, loin… […] Voilà une petite sélection qui vous invitera à rouler jusqu’au bout de votre liste de lecture. »

Patrick Masbourian, « Pour rouler jusqu’au bout de sa liste de lecture », ici Radio-Canada, 22 juillet 2014


funeral doom metal

https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/LL-Q150 (fra)-DSwissK-funeral doom metal.wav

Forme de musique doom metal, caractérisée par un rythme encore plus lent et traversée par des thématiques sombres telles que mélancolie, la nostalgie, la mort ou le désespoir.


hypermixolydien

Dérivé de mixolydien, avec le préfixe hyper-.

hypermixolydiens (plural masculine)
hypermixolydienne (singular feminine)
hypermixolydiennes (plural feminine)

La gamme et l'échelle hypermixolydiennes.


hypoionien

Dérivé de ionien, avec le préfixe hypo-.

hypoioniens (plural masculine)
hypoionienne (singular feminine)
hypoioniennes (plural feminine)

Qui est d'une quarte au-dessous du mode ionien.

Mode hypoionien.


hypophrygien

Dérivé de phrygien, avec le préfixe hypo-.

hypophrygiens (plural masculine)
hypophrygienne (singular feminine)
hypophrygiennes (plural feminine)

Qui est à une quarte au-dessous du mode phrygien.

Mode hypophrygien.


hypolydien

Dérivé de lydien, avec le préfixe hypo-.

hypolydiens (plural masculine)
hypolydienne (singular feminine)
hypolydiennes (plural feminine)

Qui est d'une quarte au-dessous du ton lydien.

Mode hypolydien.


hyperphrygien

Dérivé de phrygien, avec le préfixe hyper-.

hyperphrygiens (plural masculine)
hyperphrygienne (singular feminine)
hyperphrygiennes (plural feminine)

Qui est d'une quarte au-dessus du mode phrygien.

Mode hyperphrygien.


hypoéolien

Dérivé de éolien, avec le préfixe hypo-.

hypoéoliens (plural masculine)
hypoéolienne (singular feminine)
hypoéoliennes (plural feminine)

Qui est d'une quarte au-dessous du mode éolien.

Mode hypoéolien.


hyperéolien

Dérivé de éolien, avec le préfixe hyper-, en latin hyperaeolius.

hyperéoliens (plural masculine)
hyperéolienne (singular feminine)
hyperéoliennes (plural feminine)

Qui est d'une quarte au-dessus de l'éolien

Mode hyperéolien.


hyperionien

Dérivé de ionien, avec le préfixe hyper-.

hyperioniens (plural masculine)
hyperionienne (singular feminine)
hyperioniennes (plural feminine)

Littré a hypérionien, ce qui serait acceptable si l'adjectif dérivait de Hypérion. Hyper- n'est pas accentué en français → voir hyperéolien et hyperiodique.

Qui est d'une quarte au-dessus du mode ionien.

Mode hyperionien.


omnitone

Du latin omnis (« tout ») et tonus (« ton »).

Qui a tous les tons, toutes les tonalités.

Les partisans de la musique omnitone.


diastématique

Du latin diastematicus (« qui procède par intervalles ») → voir diastème, diastématie et -ique.

diastématiques (plural masculine feminine)

diastematic

qui a un écartement important entre les dents

Voix diastématique ou discrète, nom que les anciens donnaient à la voix chantante, par opposition à la voix parlante, qu'ils nommaient voix continue.


diaptose

Du grec ancien διάπτωσις, diaptôsis (« chute »).

L’auteur fait observer que, sur la seconde des trois notes ajoutées, par périélèse ou par diaptose, on appuye la voix plus longtemps "quasi vibrissando", effleurant ensuite très légèrement la troisième note (Lebeuf ne reproduit pas cette indication).

JeanDuron, Plain-chant et liturgie en France au XVIIᵉ siècle, 1997


diacommatique

Dérivé de comma, avec le préfixe dia- et le suffixe -ique → voir commatisme.

diacommatiques (plural masculine feminine)

Genre diacommatique, genre de transitions harmoniques au moyen desquelles la même note, restant en apparence sur le même degré, monte ou descend d'un comma.


diatessaron

Du grec ancien διά, diá (« par ») et τεσσάρων, tessárôn (« quatre »). Ce mot évoque une harmonie de quatre éléments.

Les uns font semithon mineur,
Les autres semithon majeur,
Diapenthe, diapazon,
Les autres diathessaron.

Gace de La Bigne, dans Hist. litt. de la France, XIVᵉ s.


panharmonicon

Du grec ancien πᾶν, pán (« tout ») et ἁρμονικός, harmonikos (« harmonique ») → voir pan- et harmonica.

Sorte d'orgue à cylindre, machine qui joue des airs avec des tuyaux imitant différents instruments à vent.

Ce ne sera pas sans une certaine curiosité qu'on lira une lettre du maître de chapelle Jean Kreisler sur l’harmonica, instrument ridicule qui, il y a cinquante ans, fit fortune en Allemagne et y causa une sorte de révolution chez les mêmes esprits distingués qui se passionnent aujourd'hui pour le mélophone, l’accordêon, le xilocordéon, le panharmonicon et autres instruments agaçants, dont le seul fait d'écrire les noms m'agace les nerfs.

« Lettre du maître de chapelle Jean Kreisler », au chap. 13 des Contes posthumes d'Hoffmann, traduits par Champfleury, Paris : chez Michel Lévy frères, 1856, p. 215


piano-manivelle

(Date à préciser) Mot composé de piano et de manivelle.

Piano mécanique, qui joue au moyen de cartes perforées et d’un mécanisme.

Certains, nourries de spleen et de malchance, s’affalaient près d’un piano-manivelle qui leur rabâchait ses musiques.

Francis Carco, Jésus-la-Caille, Troisième partie, ch. II, Le Mercure de France, Paris, 1914


mancando

Indique qu'un passage doit être exécuté en retenant et affaiblissant les sons ; c'est à peu près la même chose que diminuendo.


orero

(Date à préciser) De l’espagnol orero.
(Date à préciser) Du tahitien.

On rencontre des graphies intégrant les diacritiques du tahitien ; d’une part l’okina (« ʻ » pour rendre la lettre « ʻeta »), parfois rendu au moyen de variantes typographiques utilisant l’apostrophe typographique (’orero) ou l’apostrophe droit ('orero) ; d’autre part, pour la voyelle longue de la première syllabe, le macron (ōrero, ’ōrero, 'ōrero ou ʻōrero). Enfin, sans diacritique ou lettre antéposée, on peut parfois remarquer l’absence d’élision devant le mot.

Aujourd'hui, le 'orero – ou art oratoire traditionnel – renaît en Polynésie. — (Cadousteau Vaihere, Le 'Orero : le renouveau d'un antique art oratoire, Lehman.cuny.edu, 2002)

Jadis réservé à quelques initiés ou transmis par voie héréditaire, le Orero connaît depuis peu une résurgence, doublée d’un engouement du public. — (Le Orero, Conservatoire.pf, 2009)

Vendredi 08 juin 2012 à 18 heures, la rencontre des lauréats de ’ōrero des écoles du 1er degré aura lieu place To’atā, l’entrée sera gratuite. — (Art oratoire traditionnel : Orero des écoles primaires, Tahiti-infos.com, 2012).

Pratique ancestrale qui a bien failli disparaître au contact de la colonisation, l’art oratoire, ou ‘orero, a été remis à l’honneur peu avant l’an 2000, jusqu’à valoir à la Polynésie française l’obtention du label européen des langues en 2010 et le label des labels européens des langues en février 2012. — (VH, L’art oratoire, du sacré de la parole à l’éloquence, rencontre avec John Mairai, professeur de ‘orero au Conservatoire artistique de la Polynésie française ; Hiroa.pf, 30 septembre 2014)

Art oratoire traditionnel tahitien, sorte de déclamation transmettant un message héréditaire, historique ou encore géographique. Le grand orateur Pouira a Teauna, connu sous le surnom de Te Arapo est à l'origine de la renaissance du orero, suivi par Henri Hiro, John Mairai, Raymond Graffe où encore Sem Manutahi. Enseignée dans les écoles primaires, la pratique de l'art oratoire manifeste une volonté de se réapproprier sa culture et sa langue.

Si certaines danses s’accompagnent de paroles racontant les travaux et les jours, d’autres invoquent les ancêtres, les héros légendaires, les esprits, les âmes errantes comme dans l’art de l’orero tahitien.

Le haka des Marquises, Figaro.fr, 11 juin 2011


partimenti

De l’italien partimenti → voir partition.

Exercices harmoniques dont on fait usage dans les écoles de composition : la basse seule est écrite, et les parties élevées, qui ne sont indiquées que par des chiffres, doivent être remplies par les élèves.


partimento

De l’italien partimento → voir partition.

Exercice harmonique dont on fait usage dans les écoles de composition : la basse seule est écrite, et les parties élevées, qui ne sont indiquées que par des chiffres, doivent être complétée par les élèves.

pour le Master improvisation au clavecin, quatre épreuves dans la discipline principale comprenant :
1) l’improvisation d'un prélude (toccata) dans un style choisi par le candidat, et d’une passacaille sur une basse non chiffrée communiquée une semaine avant l’épreuve
2) l’exécution d'un partimento communiqué au candidat une semaine avant l'épreuve
3) l’exécution d'une composition du candidat ou d'une improvisation préparée par le candidat dans une des formes suivants : prélude et fugue, suite de danses, concerto (durée de 5 à 10 minutes).

Concours d'entrée au conservatoire de musique de Lyon


tchang

(Nom 1) (Date à préciser) Du tibétain ཆང་, chang.


orchestrino

(1805) Diminutif italianisant de orchestre. Nom donné par son inventeur. Selon le Bulletin des sciences technologiques de 1828 (page 179), « M. Poulleau en a emporté le secret dans la tombe. » Le nom a donc survécu à l’instrument lui-même.

Instrument à clavier dont les cordes sont mises en vibration par une roue qui sert d’archet.

L’invention de l’orchestrino est la solution d’un problème qui avait vainement occupé jusqu’à ce jour nos meilleurs facteurs d’instrumens à touches et à cordes, tels que le clavecin et le piano, et personne n’avoit soupçonné le moyen employé par M. Poulleau, malgré l’existence de la vielle, dont le mécanisme devoit aider à cette recherche.

Description d’un nouvel instrument inventé par M. Poulleau, dans l’Anthologie littéraire et universelle, n°1, 1ᵉʳ juin 1805, Imprimerie de Schoenfeld, Vienne (Autriche)

Je crois inutile d’entrer dans de plus grands détails au sujet de cet instrument ; on voit déjà que ce n’est qu’un perfectionnement de l’orphéon, et une imitation de l’orchestrino que M. Poulleau nous a fait entendre, il y a quinze ans.

Bibliographie musicale de la France et de l’étranger, Niogret, Paris, 1822, page 492

On ignore qui inventa l’orphéon ; mais cet instrument offre plus d’une analogie avec l’orchestrino, imaginé par Poulleau, en 1805.

Gustave Chouquet, Le musée du conservatoire de musique: catalogue raisonné des instruments de cette collection, Firmin-Didot frères, fils et Cⁱᵉ, Paris, 1875, page 25


orchestrion

Du grec ancien ὀρχήστριον, orkhḗstrion (« petit orchestre ») Référence nécessaire.

Sorte d’orgue portatif, piano uni à quelques registres d’orgue.

Il est de fait que cet orchestrion est véritablement le premier instrument à anche libre répandu en Europe.

Gérard Herzhaft, David Herzhaft, Le livre de l’harmonica, 2008

Non loin des coucous les orchestrions résonnent.... c'est la Forêt-Noire qui fabrique tant de coucous et d'orchestrions.

Catulle Mendès, Moniteur universel, 4 janvier 1868


tapan

D'origine incertaine; probablement du vieux slave tompanu, lui-même dérivé du latin tympanus et du grec ancien τύμπανον, tympanon (« tambour sur cadre ») .

Instrument à percussion de type membranophone similaire au davul turc, se jouant avec des baguettes spéciales, et très populaire dans la musique traditionnelle bulgare et macédonienne.


portando

De l’italien portando (« en portant, en amenant »).


fleuretis

Sorte de contre-point figuré, lequel n'est pas syllabique ou note sur note.


lahute

Instrument de musique des Alpes dinariques.

Car, pour Mark Ukacierre, ce qui était imprimé dans les livres n’était que le cadavre de ce qui se racontait oralement ou avec l’accompagnement de la lahute.

Ismaïl Kadare, Avril brisé, 1978 ; traduit de l’albanais par Jusuf Vrioni, 1982, p. 151


automatophone

Se dit d'un Instrument ou ensemble d'instruments dont la musique est jouée de manière automatique ou entraîné par une personne.


zendrum

Étymologie manquante ou incomplète. Si vous la connaissez, vous pouvez l’ajouter en cliquant ici.


anatole

On remarque l’utilisation d’un anatole dans chacune des périodes, ainsi que des références dans l’harmonie à la gamme de Bartók.

HéloïseBoullet, Nous, notre Musique, on n’en parle pas, 2014


Palestrina

Giovanni Pierluigi da Palestrina, compositeur italien né à Palestrina.

La musique de Palestrina.

Il ne faut pas non plus oublier la postérité « didactique » de Palestrina : jusqu’à nos jours l’étude du contrepoint reste fondée sur le style palestrinien, à travers une méthode et des règles codifiées par Johann Joseph Fux (Gradus ad Parnassum, Vienne, 1725).

Jacques Viret, Regards sur la musique vocale de la Renaissance italienne, Presses universitaires de Strasbourg, 1992, page 241


isochronie

(Date à préciser) Dérivé de isochrone, avec le suffixe -ie.

Organisation rythmique ayant la même durée.

On a pu montrer que, dans le cas des percussions polyrythmiques d'Afrique centrale, il y a bien un « mouvement stable et régulier, dépourvu d’accelerando, de rallentando, de rubato ; les durées sont strictement proportionnelles » : c'est ce que nous appelons l’isochronie sous-jacente.

Francis Wolff, Pourquoi la musique ?, éd. Fayard, 2015


tonotechnie

Dérivé du préfixe tono-, avec le suffixe -technie.

Art de noter les tons des airs sur les cylindres joué par un orgue de Barbarie, une serinette, ou autres boites à musique.

La tonotechnie : ou l'art de noter les cylindres, et tout ce qui est susceptible de notage dans les instruments de concerts méchaniques.


morin khuur

Du mongol морин хуур ou mongol bichig : ᠮᠣᠷᠢᠨ ᠬᠤᠭᠤᠷ.

Vièle mongole avec un long manche sculpté en forme de tête de cheval.


novelette

Mot créé par Robert Schumann pour désigner des œuvres de musique, c'est à la fois un jeu de mot avec le diminutif petite nouvelle et avec le nom d'une pianiste célèbre Clara Novelo. Le mot fut ensuite repris par de nombreux compositeurs de musique. ^([1])

Mais cette description sommaire ne rend pas bien compte de la variété de la forme et je commenterai donc un peu la première novelette que vous pourrez écouter ci-dessous interprétée par Sviatoslav Richter.


Undine

Opéra romantique de Hoffmann créé à Berlin en 1816, d'après Ondine, le conte de son ami Friedrich de La Motte-Fouqué publié en 1811.

Alors arrivaient les morceaux d’inspiration, les brillantes fantaisies, les beaux passages d’Undine, et le monde réel fuyait loin de lui, et son ame prenait l’essor avec ces riches inspirations, avec cette poésie musicale, avec ces airs capricieux, avec ces flots de mélodie.

Revue des deux mondes, «Hoffmann et Devrient », 1833


violoneuse

violoneuses (plural)
violoneur (masculine)
violoneux (masculine)

La violoneuse de l’Île-du-Prince-Édouard, Anastasia Desroches, a commencé à jouer du violon à la fin de son adolescence.

La réalité des artistes LGBTQ+ : Anastasia Desroches, ici.radio-canada.ca, 20 juin 2019

Violoniste de campagne ou qui joue dans les rues.

L’amour que Florent, l’artiste de talent, exalté par le grand monde auquel il appartient, inspire à cette chétive violoneuse de café-concert, la délivre un moment de sa hantise.


mazouk

Nous avions choisi la mazouk, décapité les mariés, et exigé de danser seuls, non seulement la première mazouk, mais aussi toutes les autres.

Mérine Céco, La mazurka perdue des femmes-couresse, 2013


mélophare

(Vers 1820) Dérivé de phare, avec le préfixe mélo-.

Pupitre creux dans lequel on place de la lumière et dont les châssis sont à jour : sur les ouvertures de ces châssis, on colle des parties de musique écrites sur papier transparent.

On se sert du mélophare pour les sérénades ; comme elles ne se composent que d'airs de peu d'étendue, chaque feuille contient ordinairement quatre ou cinq morceaux de musique de différens⁽ˢⁱᶜ⁾ caractères, …. Je n'assurerais pas que le mélophare ait été inventé en Provence, mais il est certain qu'il y a été perfectionné par les amateurs de musique ; ils en font un usage fréquent pendant les belles nuits d'été.

François Henri Joseph Castil-Blaze, Dictionnaire de musique moderne, tome 2, éd. Magasin de musique de la lyre moderne, Paris 1821


cantautrice

cantautrices (plural)
cantauteur (masculine)

Autrice du texte, compositrice de la musique de chansons et interprète jouant l’œuvre.

Erica Boschiero est une cantautrice de Vénétie, elle chante en italien et quelques fois en dialecte de Belluno.

Chansons de Femmes - Céline Pruvost et Erica Boschiero sur INIS Italie Nord-Isère, 9 mars 2013

Elle se définit comme cantautrice rock par homologie avec la grande tradition des chanteurs à textes italiens, les cantautori, dont la gloire n’a pas dépassé la frontière — contrairement à nos Brel ou Brassens, […].

Zbigniew Zorglub, L’Île de Nullepart, chapitre XXI, Aargl! éditions, 2015 (1ʳᵉ édition 2013)


éclyse

(Siècle à préciser) Du grec ancien ἔκλυσις, eklusis (« relâchement ») → voir lyse.

Accident qui fait baisser une note de trois quarts de ton.


diton

Diaton, espace de deux tons considérés d'ensemble et sans les diviser.

La proportion du semi-diton est de cinq à six.→ voir semi-diaton

Intervalle qui comprend deux tons dans la proportion de quatre à cinq (tierce majeure).

Ceux qui ont l’oreille la plus délicate ne sont pas encore assez sensibles pour reconnaître la différence qu’il y a entre certains sons… il y en a qui ne mettent point de différence entre une octave et trois ditons.


dodécacorde

Du grec ancien δωδεκάχορδος, dôdekakhordos (« à douze cordes ») → voir dodéca- et corde.

Système de musique par lequel on ajoute quatre nouveaux tons aux huit qui existent déjà dans le chant ecclésiastique romain.


clarino

Trompette aiguë à tube droit percé de sept trous et mesurant environ soixante centimètres.

Il est exécuté non avec notre trompette actuelle, mais avec un admirable instrument, le clarino, dont on a, pour l’occasion, fabriqué un exemplaire moderne.


col legno

Locution italienne signifiant («avec le bois»).

Indication dans une partition de musique qui demande à ce que l'instrumentiste utilise le bois de l'archet pour frapper les cordes.


incomposé

incomposés (plural masculine)
incomposée (singular feminine)
incomposées (plural feminine)

Intervalle incomposé, intervalle qui ne peut se diviser en intervalles plus petits


chanteur à texte

chanteurs à texte (plural)
chanteuse à texte (feminine)

https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/LL-Q150 (fra)-Jérémy-Günther-Heinz Jähnick-chanteur à texte.wav

Catégorie de chanteur qui écrit ses paroles.

D’autre part, alors que le chanteur de variétés impose une mélodie, le « chanteur à texte » doit créer l’illusion d’une présence, où se superposent les trois personnes de l’auteur, de l’interprète et de l’homme privé, le dernier authentifiant, en quelque sorte, les deux autres.

Hélène Millot, poésie populaire en France au XIXe siècle : théories, pratiques et réception, Du Lérot, 2005


musurgie

Du grec ancien μουσουργία, mousourgía (« chant, versification »). Voir muse, musique et chirurgie.

Art d'employer à propos les consonances et les dissonances.

La langue des Mégamicres est une musurgie non assujettie à mesure, dont l'étendue n'est que de sept sons et qui est susceptible d'accompagnement. Elle n'a rien de commun avec la musique formelle, dépendante du contrepoint.

Giacomo Casanova, Icosaméron ou Histoire d’Édouard et d’Élizabeth qui passèrent dans l’intérieur de notre globe, Prague, 1788, réédité sous le titre Les vingt Journées d’Édouard et d’Élizabeth, adaptation de Joseph-Marie Lo Duca, Paris : Editions Pygmalion, 1977, p. 64


périélèse

(Siècle à préciser) Du grec ancien περιέλιξις, periélexis dérivé de περιελίσσω, perielissô (« enrouler »).

La périélèse ou circonvolution consiste à introduire avant la note finale de l’intonation une note plus élevée d’un ton ou d’un demi-ton suivie d’une autre note inférieure de deux degrés, qui se joint à la terminaison réelle de l’intonation.

La formule que nous venons de décrire entourant en quelque sorte la finale, flanquée alors de la note supérieure et de la note inférieure, a été pour cette raison nommée périélèse ou circonvolution.


hit-parade

hit-parades (plural)
^((h aspiré))\it.pa.ʁad\

Classement des meilleures ventes de disques.

Devenu sept fois millionnaire du disque, champion des hit-parades et des juke-boxes, ce troubadour du vingtième siècle a toujours gardé dans ses souliers les trois brins d'herbe de ses origines.

Michel Peyramaure, Les Montagnes du jour : Monographie sentimentale des Monédières, Treignac : Éditions Les Monédières, Égletons : Imprimerie du Centre, 1983

Arrêtons d’exploiter les quelques mégatubes au sommet des hit-parades pour gagner des millions.

Karine Berger, Manuel Alduy, Caroline Le Moign, La Culture sans État : De Modiano à Google, 2016


zarlinien

De Gioseffo Zarlino (1517-1590) compositeur italien de la Renaissance, avec le suffixe -ien.

zarliniens (plural masculine)
zarlinienne (singular feminine)
zarliniennes (plural feminine)

Relatif à Zarlino, notamment pour qualifier des particularités musicales définies par ce compositeur italien de la Renaissance.

On peut, à l'aide du système zarlinien, faire sortir toutes les consonances, c'est-à-dire tous les intervalles purs, que l'on désire avoir.

Dominique Devie, Le tempérament musical : philosophie, histoire, théorie et pratique, 1990


verrophone

Du nom verre, et du grec φωνή phônê « son ».

Instrument composé de verres contenant plus ou moins de liquide, que l’on frappe ou frotte.

Le verrophone est sans doute le plus facile des instruments à fabriquer chez soi car, en principe, on a toujours des verres et de l’eau à portée de mains.


rababa

Instrument à cordes d'origine égyptienne.

Le rababa, instrument à corde, est commun dans tout le désert, quoique sa forme varie. Dans le Nedjd et parmi les Arabes du Sinaï, jouer du rababa devant une compagnie nombreuse passe pour honteux. Dans ce cas, il n'y a que les esclaves qui s'en servent ; et si un Arabe libre désire se perfectionner dans le jeu de cet instrument, il doit s'exercer chez lui et dans le sein de sa famille.

John Lewis Burckhardt,Jean Baptiste Benoît Eyriès, Voyages en Arabie, Paris, 1835, p. 181


dixtuor

Sur le même modèle que quatuor avec le nombre dix.

Morceau de musique pour dix voix ou pour dix instruments.

A cette occasion furent exécutées quelques œuvres écrites spécialement pour « dixtuor », autrement dit pour les quatre instruments du quatuor auxquels sont adjoints les six nouveaux.

Tout au long de sa carrière avec les Rolling Stones, Charlie Watts continue en parallèle le jazz. Il enregistre plusieurs disques sous son nom avec un quintette (Charlie Watts Quintet) puis un dixtuor (Charlie and The Tentet Watts).

Le Monde.fr, « Le batteur des Rolling Stones, Charlie Watts, est mort »,24 août 2021


dodécaphoniser

De dodécaphonique, avec le suffixe -iser.

dodécaphoniser (infinitive present)
avoir dodécaphonisé (infinitive past)
en dodécaphonisant (gerund present)
en ayant dodécaphonisé (gerund past)
dodécaphonisant (participle present)
dodécaphonisé (participle past)
je dodécaphonise (indicative present)
tu dodécaphonises (indicative present)
il/elle/on dodécaphonise (indicative present)
nous dodécaphonisons (indicative present)
vous dodécaphonisez (indicative present)
ils/elles dodécaphonisent (indicative present)
j’ai dodécaphonisé (indicative past multiword-construction)
tu as dodécaphonisé (indicative past multiword-construction)
il/elle/on a dodécaphonisé (indicative past multiword-construction)
nous avons dodécaphonisé (indicative past multiword-construction)
vous avez dodécaphonisé (indicative past multiword-construction)
ils/elles ont dodécaphonisé (indicative past multiword-construction)
je dodécaphonisais (indicative imperfect)
tu dodécaphonisais (indicative imperfect)
il/elle/on dodécaphonisait (indicative imperfect)
nous dodécaphonisions (indicative imperfect)
vous dodécaphonisiez (indicative imperfect)
ils/elles dodécaphonisaient (indicative imperfect)
j’avais dodécaphonisé (indicative pluperfect)
tu avais dodécaphonisé (indicative pluperfect)
il/elle/on avait dodécaphonisé (indicative pluperfect)
nous avions dodécaphonisé (indicative pluperfect)
vous aviez dodécaphonisé (indicative pluperfect)
ils/elles avaient dodécaphonisé (indicative pluperfect)
je dodécaphonisai (indicative past)
tu dodécaphonisas (indicative past)
il/elle/on dodécaphonisa (indicative past)
nous dodécaphonisâmes (indicative past)
vous dodécaphonisâtes (indicative past)
ils/elles dodécaphonisèrent (indicative past)
j’eus dodécaphonisé (indicative past anterior)
tu eus dodécaphonisé (indicative past anterior)
il/elle/on eut dodécaphonisé (indicative past anterior)
nous eûmes dodécaphonisé (indicative past anterior)
vous eûtes dodécaphonisé (indicative past anterior)
ils/elles eurent dodécaphonisé (indicative past anterior)
je dodécaphoniserai (indicative future)
tu dodécaphoniseras (indicative future)
il/elle/on dodécaphonisera (indicative future)
nous dodécaphoniserons (indicative future)
vous dodécaphoniserez (indicative future)
ils/elles dodécaphoniseront (indicative future)
j’aurai dodécaphonisé (indicative future perfect)
tu auras dodécaphonisé (indicative future perfect)
il/elle/on aura dodécaphonisé (indicative future perfect)
nous aurons dodécaphonisé (indicative future perfect)
vous aurez dodécaphonisé (indicative future perfect)
ils/elles auront dodécaphonisé (indicative future perfect)
que je dodécaphonise (subjunctive present)
que tu dodécaphonises (subjunctive present)
qu’il/elle/on dodécaphonise (subjunctive present)
que nous dodécaphonisions (subjunctive present)
que vous dodécaphonisiez (subjunctive present)
qu’ils/elles dodécaphonisent (subjunctive present)
que j’aie dodécaphonisé (subjunctive past)
que tu aies dodécaphonisé (subjunctive past)
qu’il/elle/on ait dodécaphonisé (subjunctive past)
que nous ayons dodécaphonisé (subjunctive past)
que vous ayez dodécaphonisé (subjunctive past)
qu’ils/elles aient dodécaphonisé (subjunctive past)
que je dodécaphonisasse (subjunctive imperfect)
que tu dodécaphonisasses (subjunctive imperfect)
qu’il/elle/on dodécaphonisât (subjunctive imperfect)
que nous dodécaphonisassions (subjunctive imperfect)
que vous dodécaphonisassiez (subjunctive imperfect)
qu’ils/elles dodécaphonisassent (subjunctive imperfect)
que j’eusse dodécaphonisé (subjunctive pluperfect)
que tu eusses dodécaphonisé (subjunctive pluperfect)
qu’il/elle/on eût dodécaphonisé (subjunctive pluperfect)
que nous eussions dodécaphonisé (subjunctive pluperfect)
que vous eussiez dodécaphonisé (subjunctive pluperfect)
qu’ils/elles eussent dodécaphonisé (subjunctive pluperfect)
je dodécaphoniserais (conditional present)
tu dodécaphoniserais (conditional present)
il/elle/on dodécaphoniserait (conditional present)
nous dodécaphoniserions (conditional present)
vous dodécaphoniseriez (conditional present)
ils/elles dodécaphoniseraient (conditional present)
j’aurais dodécaphonisé (conditional past)
tu aurais dodécaphonisé (conditional past)
il/elle/on aurait dodécaphonisé (conditional past)
nous aurions dodécaphonisé (conditional past)
vous auriez dodécaphonisé (conditional past)
ils/elles auraient dodécaphonisé (conditional past)
dodécaphonise (imperative present)
dodécaphonisons (imperative present)
dodécaphonisez (imperative present)
aie dodécaphonisé (imperative past)
ayons dodécaphonisé (imperative past)
ayez dodécaphonisé (imperative past)

Dans le cas de tels codes stricts et d'alphabets, si l’on ne veut pas qu’ils sombrent dans l’académisme et la routine, il faut en inventer leurs propres modes de structuration pour constituer des œuvres à chaque fois originales et différentes les unes des autres, de telle façon que cette stratégie combinatoire ne soit jamais stricte application d’une juxtaposition scolaire et académique et, pour reprendre un parallèle avec la musique, il ne faut dodécaphoniser ou sérialiser que si l’on sait inventer la série, son développement et son efficace, de manière vraiment créative, sinon à n’être que l’épigone d’un code qui frise l’exercice d’école et de style.

Université de Saint-Etienne, Les Abstractions I, 1986

C’est pourquoi il semble bien que l’on dodécaphonise mieux hors de l’Ecole que dans l’Ecole : parce que, au dehors, on s’engage dans le sériel comme dans une aventure tentante, passagère et un peu perverse, et que l’on ose y être baroque, et mélanger le sériel et le non-sériel.

Schweizerische Musikzeitung, Revue musicale suisse, 1957

Et réservons une place de choix dans le livre d’or du « sottisier offwiel » à cette perle immortelle : « l’Aria de la Fugue de Bach »... de ce bon Bach enfin dodécaphonisé.


flute de Pan

Le nom flute de Pan fait référence au dieu Pan de la mythologie grecque : la nymphe Syrinx, en essayant d’échapper à son amour, fut transformée en roseaux, à partir desquels Pan fabriqua ses flutes.

https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/LL-Q150 (fra)-WikiLucas00-flute de Pan.wav

Instrument de musique composé d’un ensemble de tuyaux ou flutes droites, généralement bouchés, de longueur croissante et reliés ensemble.


sifflet de chaudronnier

→ voir sifflet et chaudronnier. Du « sifflet de Pan » utilisé par les chaudronniers itinérants, dit « chaudronniers au sifflet », qui s’en servaient pour signaler leurs présences aux habitants des villages traversés. — (Diderot et d’Alembert, L’Encyclopédie, 1751)

https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/LL-Q150 (fra)-WikiLucas00-sifflet de chaudronnier.wav

Instrument de musique composé de tuyaux de longueur croissante.

J’avais dedans ma pochette
Un sifflet de chaudronnier;
Je sifflais, je vous proteste,
Bien mieux que les oiseliers.

Comédie-Française, Simul et singulis: 2e période, 1780-1880

Le seul passage des Comparaisons qui fasse allusion à l’instrumentation est celui où Lecerf loue Lully d’avoir introduit des « sifflets de chaudronniers » dans la VIᵉ scène du IIᵉ acte d’Acis et Galatée pour servir de refrain aux vers du récit de Polyphème et du chœur […]

Bulletin français de la Société internationale de musique (section de Paris), 1908

[Les chaudronniers au sifflet] ont été ainsi nommés d’un sifflet à l’antique, composé de sept tuyaux inégaux, qu’on appelle encore sifflet de chaudronnier, et tel que celui qui est attribué au dieu Pan.

Dictionnaire Encyclopédique des Arts et Métiers Mécaniques, 1789

Uniformes : Habit rouge, parement et veste jaune, boutonnières et boutons d’or, chapeau bordé d’or, portant un sifﬂet de chaudronnier à la boutonnière.

Alfred Potiquet, Les Anciennes Compagnies d’Arquebusiers du Vexin, mémoires de la Société historique et archéologique de l’arrondissement de Pontoise et du Vexin, 1883


tebel

Instrument de musique à percussion, composé de deux petits tambours jumelés, en usage en Afrique du Nord.

Puis Mouley Abdelaziz paraît, vêtu de blanc neigeux, immobile comme une idole sur un superbe coursier noir caparaçonné de vert et d’or, qui se cabre et danse au son sauvage des ghaïtas et des tebels.

Frédéric Weisgerber, Trois mois de campagne au Maroc : étude géographique de la région parcourue, Paris : Ernest Leroux, 1904, page 108

Parmi les instruments populaires, citons le guembri, […] ; la ghayta, […] ; les tebilat, petits tambours jumeaux en terre cuite ou en faïence, recouvert de peau […].


maitrisien

Étymologie manquante ou incomplète. Si vous la connaissez, vous pouvez l’ajouter en cliquant ici.

maitrisiens (plural)
maitrisienne (feminine)


ghayta

Sorte de hautbois en usage en Afrique du Nord.

Parmi les instruments populaires, citons le guembri, long luth à deux ou trois cordes au son un peu sourd ; la ghayta, sorte de hautbois dont jouent les charmeurs de serpents sur la place Jamâa-el-Fna, à Marrakech ; […].


ghaïta

Les jeunes gens, les jeunes filles surtout, une petite voilette sur le visage, s’adonnaient à la danse sans relâche, avec grâce et frénésie à la fois, au son de la ghaïta - instrument de musique paysanne dont l’origine se perd dans la nuit des temps - si répandue en Afrique du Nord.

Messaoud Djennas, Vivre, c’est croire : mémoires (1925-1991), Casbah éditions, 2006, page 60


mégamix

Enchaînement de deux ou plusieurs compositions musicales les unes aux autres de manière fluide.

Label anglais spécialisé dans les sorties de remix et mégamix réalisés par des passionnés, DMC organise une compétition mondiale où s’affrontent des DJ face à un public et un jury.

Hubert Blanc-Francard, BoomBass: Une histoire de la French touch, 2021


backmasking

Enregistrement des sons ou des messages à l'envers sur une piste musicale.


stoner

Forme courte de stoner rock ou stoner metal.


piano-bar

Un excellent piano-bar à l'ambiance jazzy qui ouvre tard, avec un public assez mélangé.

Dominique Auzias, Jean-Paul Labourdette, 2011-2012, Petit Futé, 27 avril 2011


flutina

(1842) De flûte, car ce type d'accordéon est censé avoir un son flûté.


roulement de tambour

Succession très serrée et prolongée de coups de baguettes sur un tambour, produisant un son continu.


facture d’orgues

Fabrication et réglage musical d’un orgue.

La facture d’orgues française est l’héritière d’un prestigieux passé.

La facture d’orgues en Belgique n’a pas été très prospère à toutes les époques, et comme nous l’avons déjà fait comprendre, il serait difficile et même impossible à l’historien de rendre compte d’une manière exacte de l’état de la facture d’orgues dans notre pays.

Édouard G. J. Grégoir, Historique de la facture et des facteurs d’orgue : avec la nomenclature des principales orgues placées dans les Pays-Bas et dans les provinces Flamandes de la Belgique, suivi de la Galerie biographique d’organistes célèbres et d’une notice sur les Maîtres de chapelle et organistes de cathédrale d’Anvers, à Anvers à l’imprimerie L. de la Montagne, 1865


gnossien

(Siècle à préciser) Du latin Gnossius (« de Cnossos ») et -en.

gnossiens (plural masculine)
gnossienne (singular feminine)
gnossiennes (plural feminine)

Le temps « gnossien », c'est le temps immobile, stoppé dans l'ostinato d'une chorégraphie et d'un rythme exclusifs de tout développement... La gaucherie et la raideur « gnossiennes », apparentées en cela au primitivisme archaïsant du Sacre.

Vladimir Jankélévitch, La Musique et les heures, 1988


saxophone basse

Instrument de musique à vent, de la famille des bois, qui compte parmi les tessitures les plus graves de la famille des saxophones.

Que vont-ils donner en scène, avec ce bassiste Donald Edwards, aux plans et au son, ce qui est plus rare, de tuba ou de saxophone basse, sur fond de roulements à senteur de Storyville (Donald Edwards) ?

FrancisMarmande, « Henry Butler et Steven Bernstein explosent au Nice Jazz Festival », Le Monde.fr, 11 juillet 2014


technoïde

Dérivé de techno, avec le suffixe -oïde.

Outre-Manche, on a baptisé "dubstep" cette adaptation technoïde du dub (genre musical étant lui-même la version instrumentale et expérimentale du reggae) devenue un des courants de musiques électroniques les plus aventureux et influents de ces dix dernières années.

Le dubstep londonien s'invite à Rennes, LeMonde.fr, 30 novembre 2011


musique folklorique

Musique propre à un pays, une culture, un peuple, utilisant des instruments typiques de ceux-ci, en particulier la voix humaine.

La musique synagogale du Proche-Orient, tout en recourant au système modal de la musique savante, oscille toujours entre la musique savante et la musique folklorique.


solfégique

Dérivé de solfège, avec le suffixe -ique.


turntablism

Art de créer de la musique grâce aux platines à vinyles et aux disques vinyles.


cor de chasse

https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/LL-Q150 (fra)-LoquaxFR-cor de chasse.wav

Instrument à vent, en cuivre ou en laiton, encore appelé "trompe", destiné à avertir et à ameuter les chiens lors des chasses à courre.

Pendant ce temps-là, déjà le cor de chasse touchait presque le landau, et Morgiana n’aurait eu qu'à tourner la tête pour voir d’où venait cette galante musique ; elle aurait aperçu un drag, ou diligence particulière, attelé de quatre chevaux : sur le siège de derrière, deux grands laquais se tenaient assis les bras croisés ; sur le siège du cocher était un gentleman en cravate bleue et en redingote blanche : à côté de lui le cor de chasse exécutait ces mélodies qui charmaient tant miss Crump.

Revue Britannique - Choix d'articles - Extraits des meilleurs écrits périodiques de la Grande-Bretagne, Amédée Pichot, 1843, Paris, consultable surGoogleBooks

« Si vous avez besoin de quelque chose la nuit, et que vous ne puissiez pas descendre, la sonnette, à côté du troisième lit, c’est-à-dire du deuxième lit à gauche en venant de la porte, elle ne marche pas. Mais vous avez le cor de chasse de mon défunt qui pend au mur. Vous n’auriez qu’à pousser un petit coup dedans. Je ne dors que d’un œil ».

Jules Romains, Les Copains, 1922, réédition Le Livre de Poche, pages 84-85

Lorsque la veuve de Philibert eut distribué des mouchoirs à ses fils, à ses brus, à ses petits-enfants, la douleur de la famille fit un vacarme de pistons et de cors de chasse.

Marcel Aymé, La jument verte, Gallimard, 1933, réédition Le Livre de Poche, page 181

À certains moments, le son s’étranglait à vous donner la chair de poule, même en sachant ce que c’était, tant il y avait dans cette musique de menaces ancestrales.
Belle invention ces cors de chasse !

Jean Giono, Un roi sans divertissement, 1947

Si tu n’as rien de mieux à faire, je peux t’introduire dans le tableau avec des joues rouges et un cor de chasse ; pardon : on doit dire une trompe…

Antoine Blondin, Monsieur Jadis ou l'École du soir, 1970, réédition Folio, 1972, page 143

Puis, c’est le cor de chasse, dont ne peut pas dire qu’il n’est pas fait pour les chiens ; instrument qui, dans les bois, parle le jour aux chasseurs et le soir à l’imagination.

Conférence sur les instruments de musique, Le Cri catalan (Perpignan) du 15 juillet 1911, page 1


makina

Sous-genre de la techno hardcore ayant émergé en Espagne au début des années 1990.


bluesman

bluesmans (plural)
bluesmen (singular)
blueswoman (feminine)

Ali d’Oro, qu’il interprétera avec John Lee Hooker (le tout dernier enregistrement du bluesman américain avant sa mort).

Zucchero à Baalbeck demain soir, L'Orient-Le Jour.com, 3 juillet 2012

Prise dans l’ordre descendant, la réunion de ces deux cellules reconstitue, par l’élision du IVᵉ degré, l’un des mélismes les plus familiers aux chanteurs de blues et aux bluesmen de l’époque ancienne.

André Hodeir, Hommes et problèmes du jazz, Flammarion, 1954


musibus

Fusion de musique et de bus (autobus), sur le modèle de bibliobus.

Médiathèque itinérante aménagée dans un autobus ou un camion, adaptée au prêt d’enregistrements sonores (disques, cassettes, CD audio).

Le musibus dessert dix chefs-lieux du département ardéchois avec une fréquence de 11 passages par an.

« Les usagers du musibus - Bibliothèque de l’Ardèche », Bulletin des Bibliothèques de France, janvier 1992


bœuffer

Composé de bœuf et du suffixe -er utilisé pour former les verbes du premier groupe.

bœuffer (infinitive present)
avoir bœuffé (infinitive past)
en bœuffant (gerund present)
en ayant bœuffé (gerund past)
bœuffant (participle present)
bœuffé (participle past)
je bœuffe (indicative present)
tu bœuffes (indicative present)
il/elle/on bœuffe (indicative present)
nous bœuffons (indicative present)
vous bœuffez (indicative present)
ils/elles bœuffent (indicative present)
j’ai bœuffé (indicative past multiword-construction)
tu as bœuffé (indicative past multiword-construction)
il/elle/on a bœuffé (indicative past multiword-construction)
nous avons bœuffé (indicative past multiword-construction)
vous avez bœuffé (indicative past multiword-construction)
ils/elles ont bœuffé (indicative past multiword-construction)
je bœuffais (indicative imperfect)
tu bœuffais (indicative imperfect)
il/elle/on bœuffait (indicative imperfect)
nous bœuffions (indicative imperfect)
vous bœuffiez (indicative imperfect)
ils/elles bœuffaient (indicative imperfect)
j’avais bœuffé (indicative pluperfect)
tu avais bœuffé (indicative pluperfect)
il/elle/on avait bœuffé (indicative pluperfect)
nous avions bœuffé (indicative pluperfect)
vous aviez bœuffé (indicative pluperfect)
ils/elles avaient bœuffé (indicative pluperfect)
je bœuffai (indicative past)
tu bœuffas (indicative past)
il/elle/on bœuffa (indicative past)
nous bœuffâmes (indicative past)
vous bœuffâtes (indicative past)
ils/elles bœuffèrent (indicative past)
j’eus bœuffé (indicative past anterior)
tu eus bœuffé (indicative past anterior)
il/elle/on eut bœuffé (indicative past anterior)
nous eûmes bœuffé (indicative past anterior)
vous eûtes bœuffé (indicative past anterior)
ils/elles eurent bœuffé (indicative past anterior)
je bœufferai (indicative future)
tu bœufferas (indicative future)
il/elle/on bœuffera (indicative future)
nous bœufferons (indicative future)
vous bœufferez (indicative future)
ils/elles bœufferont (indicative future)
j’aurai bœuffé (indicative future perfect)
tu auras bœuffé (indicative future perfect)
il/elle/on aura bœuffé (indicative future perfect)
nous aurons bœuffé (indicative future perfect)
vous aurez bœuffé (indicative future perfect)
ils/elles auront bœuffé (indicative future perfect)
que je bœuffe (subjunctive present)
que tu bœuffes (subjunctive present)
qu’il/elle/on bœuffe (subjunctive present)
que nous bœuffions (subjunctive present)
que vous bœuffiez (subjunctive present)
qu’ils/elles bœuffent (subjunctive present)
que j’aie bœuffé (subjunctive past)
que tu aies bœuffé (subjunctive past)
qu’il/elle/on ait bœuffé (subjunctive past)
que nous ayons bœuffé (subjunctive past)
que vous ayez bœuffé (subjunctive past)
qu’ils/elles aient bœuffé (subjunctive past)
que je bœuffasse (subjunctive imperfect)
que tu bœuffasses (subjunctive imperfect)
qu’il/elle/on bœuffât (subjunctive imperfect)
que nous bœuffassions (subjunctive imperfect)
que vous bœuffassiez (subjunctive imperfect)
qu’ils/elles bœuffassent (subjunctive imperfect)
que j’eusse bœuffé (subjunctive pluperfect)
que tu eusses bœuffé (subjunctive pluperfect)
qu’il/elle/on eût bœuffé (subjunctive pluperfect)
que nous eussions bœuffé (subjunctive pluperfect)
que vous eussiez bœuffé (subjunctive pluperfect)
qu’ils/elles eussent bœuffé (subjunctive pluperfect)
je bœufferais (conditional present)
tu bœufferais (conditional present)
il/elle/on bœufferait (conditional present)
nous bœufferions (conditional present)
vous bœufferiez (conditional present)
ils/elles bœufferaient (conditional present)
j’aurais bœuffé (conditional past)
tu aurais bœuffé (conditional past)
il/elle/on aurait bœuffé (conditional past)
nous aurions bœuffé (conditional past)
vous auriez bœuffé (conditional past)
ils/elles auraient bœuffé (conditional past)
bœuffe (imperative present)
bœuffons (imperative present)
bœuffez (imperative present)
aie bœuffé (imperative past)
ayons bœuffé (imperative past)
ayez bœuffé (imperative past)

Dedans, Pirate et ses Capitaines, le groupe de Michel, des presque trentenaires qui n'ont pas lâché le rock, bœuffent avec Bâtiment C, les mêmes avec dix ans de moins.

Jean-Marc Quintana, Décélération punk - Avignon 1977-1982 : quand le rock'n'roll marchait dans la rue, Éditions Camion blanc, 2012

Le bistrot Neil a réussi à rameuter quelques zicos pour ma venue, délicate attention en souvenir des années passées à bœuffer et composer ensemble.

Olivier Brenkman, Chaque jour un peu moins, Éditions du Panthéon, 2017

Ensuite Louis et Corine bœuffent avec Ronnie, il y a Bill Wyman, Charlie et Paul Rodgers. Ils font une jam qui restera un souvenir d'anthologie. Ils jouent « Johnny B. Goode » façon reggae – comme Keith aurait pu faire, […].

François Ravard, avec Philippe Manoeuvre, Rappels : Mémoires d'un manager, Éditions Harper Collins, 2021

Ils interpréterons quelques compositions de leur cru avant de vous inviter à bœuffer sur des standards de jazz !


grand finale

Finale du dernier acte réunit généralement tous les protagonistes par des quintette, sextuor vocaux, ou plus.


lullyste

Du nom de famille du compositeur français du XVIIᵉ siècle Jean-Baptiste Lully avec le suffixe -ste.

Qui concerne le musicien français Jean-Baptiste Lully.


éteinson

Spatule en bois utilisée par les accordeurs de pianos pour isoler les cordes homophones.


centonisation

Dérivé de centon, avec le suffixe -isation.

Chant composé de morceaux recueillis dans les textes bibliques (caractéristique du chant grégorien)


ton de chasse

Nom des sonneries utilisées à la chasse et en vénerie pour communiquer entre chasseurs et diriger les chiens

Le soir, le piqueur doit sonner de la trompe, apprendre à ses hommes le ton de chasse, sonner avec eux en partie, leur dire sans aigreur ce qu’ils ont mal fait dans la journée, les exhorter à mieux faire le lendemain, causer chasse avec eux

Georges Lestrade, Conseils d’un vieux veneur , ( 1911 ).

Les tons de chasse sont de petits airs du genre des fanfares que les piqueurs sonnent sur le cor ou sur la trompe pour diriger les chiens

Charles Soullier, Nouveau Dictionnaire de musique illustré, élémentaire, théorique, historique, artistique, professionnel et complet, à l’usage des jeunes amateurs, des professeurs de musique, des institutions et des familles, ( 1855 ).

Entendez-vous, vive Dieu! voilà ce qui s'appelle sonner! voilà des gaillards qui savent emboucher le ton de chasse.

Léon Bertrand, Tonton, tontaine, tonton, ( 1864 ).


cornure

Nom des sonneries utilisées à la chasse et en vénerie pour communiquer entre chasseur et diriger les chiens.

Hardouin n'en compte pas moins de quatorze, qui sont : cornure de chemin, d'assemblée, de queste, de chasse, mescroy, requestre, relais, ayde, prise, retraite, appel de chiens, appel de gens, etc

L'Athenaeum français : journal universel de la littérature, de la science et des beaux-arts, ( 1856 ).

Des quatorze cornures indiquées par Hardouin, l'auteur de la Chasse du Cerf parait n'en avoir connu que six, et ne les compose pas des mêmes mots.

La chasse du cerf en rime françoise , ( 1840 ).

Ces cornes de chasse ne pouvaient guère donner qu'un son, et les cornures différaient par l'étendue et la disposition des mots brefs ou longs.

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné du mobilier français: de l'époque carlovingienne à la Renaissance, ( 1871 ).


timbalière

Dérivé de timbale, avec le suffixe -ière.

timbalières (plural)
timbalier (masculine)


fascie

Planchette soutenant la table d'une guitare, d'un violon, etc.


con fuoco

(Siècle à préciser) De l’italien, composé de con (« avec ») et de fuoco (« feu »).

Le menuet redevient une danse lente mais reste néanmoins parcouru d’accents inquiets et l’« allegro » final assume rageusement sa qualification de « con fuoco ».

Reine Elisabeth : Bozhanov imprévisible mais cohérent, lesoir.be, 28 mai 2010


discobus

(Date à préciser) Mot-valise formé des mots discothèque et bus.

Médiathèque itinérante aménagée dans un bus.

Les discobus sillonnent les routes tous les jours de la semaine pour apporter disques compacts, vidéocassettes, DVD et cédéroms dans nos centres urbains et ruraux de Wallonie.


scratcheuse

Du verbe anglais scratch (« gratter ») nominalisé avec l’ajout du suffixe -euse.

scratcheuses (plural)
scratcheur (masculine)

« […] J’ai mixé sous mon propre nom lors d’une soirée au Manson, à Isoraka, le 13 mars 2013 », confie cette fan de Dj Lady Style, une redoutable scratcheuse française.

RicketRamanan, Loisirs - Disc jockey - Les femmes prennent les rênes, lexpress.mg, 8 mars 2019


scratcheur

Du verbe anglais scratch («gratter») nominalisé avec l'ajout du suffixe -eur.

scratcheurs (plural)
scratcheuse (feminine)

Ce vendredi soir, c'était la 28e édition des Victoires de la Musique. En direct du Zénith de Paris, les scratcheurs de C2C, -M-, La Grande Sophie et Françoise Hardy partaient favoris.

Huffington Post,Victoires de la Musique 2013 : revivez la cérémonie avec le meilleur (et le pire) du web, 8 février 2013

Grands favoris de la soirée, les scratcheurs de C2C ont triomphé aux Victoires de la musique.

Le Monde, Les Victoires de la Musique couronnent C2C, Lou Doillon et Dominique A, 9 février 2013


jammeur

(Nom commun 1) Réduction de l'emprunt anglais jam session (séance d'improvisation musicale) avec le suffixe substantivant -eur.

(Nom commun 2) Ajout du suffixe substantivant -eur à l'emprunt anglais jam (phase de jeu d'une partie de roller derby).

2005: JAM SESSIONS by RICARD S.A LIVE MUSIC. Animation des boeufs du Salon de musique et du son à Paris pour la société RICARD S.A. Plus de 150 jammeurs sur scène durant les trois jours de l’animation


bayan

(1850). Transcription du mot russe баян. Ce mot vient de Bayan (ou Boyan), chanteur et narrateur russe légendaire du XIᵉ siècle.

Accordéon chromatique de concert russe, aussi appelé accordéon à basses chromatiques.

L’orchestre avait une section complète de bayans.


bayane

C'est donc un bayane que ça s'appelle et non un accordéon.


outrun

Genre musical de musique électronique des années 2010 influencé par la culture (films et musiques essentiellement) des années 1980.


sône

Sorte de chant sentimental en idiome breton.

Les voix qui s'élevaient des deux côtés parvenaient distinctement jusqu'à moi; Margaridd lisait un sône nouvellement imprimé, et l'idiot répétait une prière : il y avait alternativement des pauses de chaque côté du buisson, de sorte que les voix semblaient se succéder et se répondre.

Pays de Tréguier : La Ferme des Nids, dans Le foyer breton: traditions populaires, par Émile Souvestre, Paris : W. Coquebert, 1844, p.21

Autrefois, quand j’étais jeune fille, que j’aimais les pardons et la danse, je chantais des sônes et des rismadels. Mais aujourd’hui je les ai oubliés, et je ne chante plus guère que des gwerz pieux et des cantiques.

F.-M. Luzel, Hénora Lestrézac, dans la Revue de Bretagne et de Vendée, 1864, vol.15, p.110


éolianiser

éolianiser (infinitive present)
avoir éolianisé (infinitive past)
en éolianisant (gerund present)
en ayant éolianisé (gerund past)
éolianisant (participle present)
éolianisé (participle past)
j’éolianise (indicative present)
tu éolianises (indicative present)
il/elle/on éolianise (indicative present)
nous éolianisons (indicative present)
vous éolianisez (indicative present)
ils/elles éolianisent (indicative present)
j’ai éolianisé (indicative past multiword-construction)
tu as éolianisé (indicative past multiword-construction)
il/elle/on a éolianisé (indicative past multiword-construction)
nous avons éolianisé (indicative past multiword-construction)
vous avez éolianisé (indicative past multiword-construction)
ils/elles ont éolianisé (indicative past multiword-construction)
j’éolianisais (indicative imperfect)
tu éolianisais (indicative imperfect)
il/elle/on éolianisait (indicative imperfect)
nous éolianisions (indicative imperfect)
vous éolianisiez (indicative imperfect)
ils/elles éolianisaient (indicative imperfect)
j’avais éolianisé (indicative pluperfect)
tu avais éolianisé (indicative pluperfect)
il/elle/on avait éolianisé (indicative pluperfect)
nous avions éolianisé (indicative pluperfect)
vous aviez éolianisé (indicative pluperfect)
ils/elles avaient éolianisé (indicative pluperfect)
j’éolianisai (indicative past)
tu éolianisas (indicative past)
il/elle/on éolianisa (indicative past)
nous éolianisâmes (indicative past)
vous éolianisâtes (indicative past)
ils/elles éolianisèrent (indicative past)
j’eus éolianisé (indicative past anterior)
tu eus éolianisé (indicative past anterior)
il/elle/on eut éolianisé (indicative past anterior)
nous eûmes éolianisé (indicative past anterior)
vous eûtes éolianisé (indicative past anterior)
ils/elles eurent éolianisé (indicative past anterior)
j’éolianiserai (indicative future)
tu éolianiseras (indicative future)
il/elle/on éolianisera (indicative future)
nous éolianiserons (indicative future)
vous éolianiserez (indicative future)
ils/elles éolianiseront (indicative future)
j’aurai éolianisé (indicative future perfect)
tu auras éolianisé (indicative future perfect)
il/elle/on aura éolianisé (indicative future perfect)
nous aurons éolianisé (indicative future perfect)
vous aurez éolianisé (indicative future perfect)
ils/elles auront éolianisé (indicative future perfect)
que j’éolianise (subjunctive present)
que tu éolianises (subjunctive present)
qu’il/elle/on éolianise (subjunctive present)
que nous éolianisions (subjunctive present)
que vous éolianisiez (subjunctive present)
qu’ils/elles éolianisent (subjunctive present)
que j’aie éolianisé (subjunctive past)
que tu aies éolianisé (subjunctive past)
qu’il/elle/on ait éolianisé (subjunctive past)
que nous ayons éolianisé (subjunctive past)
que vous ayez éolianisé (subjunctive past)
qu’ils/elles aient éolianisé (subjunctive past)
que j’éolianisasse (subjunctive imperfect)
que tu éolianisasses (subjunctive imperfect)
qu’il/elle/on éolianisât (subjunctive imperfect)
que nous éolianisassions (subjunctive imperfect)
que vous éolianisassiez (subjunctive imperfect)
qu’ils/elles éolianisassent (subjunctive imperfect)
que j’eusse éolianisé (subjunctive pluperfect)
que tu eusses éolianisé (subjunctive pluperfect)
qu’il/elle/on eût éolianisé (subjunctive pluperfect)
que nous eussions éolianisé (subjunctive pluperfect)
que vous eussiez éolianisé (subjunctive pluperfect)
qu’ils/elles eussent éolianisé (subjunctive pluperfect)
j’éolianiserais (conditional present)
tu éolianiserais (conditional present)
il/elle/on éolianiserait (conditional present)
nous éolianiserions (conditional present)
vous éolianiseriez (conditional present)
ils/elles éolianiseraient (conditional present)
j’aurais éolianisé (conditional past)
tu aurais éolianisé (conditional past)
il/elle/on aurait éolianisé (conditional past)
nous aurions éolianisé (conditional past)
vous auriez éolianisé (conditional past)
ils/elles auraient éolianisé (conditional past)
éolianise (imperative present)
éolianisons (imperative present)
éolianisez (imperative present)
aie éolianisé (imperative past)
ayons éolianisé (imperative past)
ayez éolianisé (imperative past)

Ceci contribue à modaliser (phrygianiser) le mineur (au lieu de l’éolianiser).

site www.entretemps.asso.fr, 6 déc. 2005


gwerz

Du breton gwerz, du moyen breton guers, lui-même du latin versus.

Il est au féminin dans la langue bretonne, mais François-Marie Luzel, le pionnier de leur diffusion en français, le met au masculin en français.

Chant rythmé et versifié en idiome breton, qui tient du cantique ou de la saga.

— Quel est donc ce gwerz que vous chantiez, grand’mère? lui dis-je.
— C’est le gwerz de monsieur saint Vincent, mon bon monsieur; sa chapelle est là-bas près du pont; nous allons y arriver tout à l’heure. C’est un beau gwerz, que je chante chaque fois que je viens par ici. Autrefois, quand j’étais jeune fille, que j’aimais les pardons et la danse, je chantais des sônes et des rismadels. Mais aujourd’hui je les ai oubliés, et je ne chante plus guère que des gwerz pieux et des cantiques.

F.-M. Luzel, Hénora Lestrézac, dans la Revue de Bretagne et de Vendée, 1864, volume 15, page 110

Il n'en reste pas moins que le vieil imagier et l'auteur de la gwerz ont travaillé d'après les mêmes documents. Quels étaient ces documents, on se saurait le préciser.

Anatole Le Braz, Les Saints bretons d'après la tradition populaire en Cornouaille, Les Annales de Bretagne, 1893-1894, Paris : Calmann-Lévy, 1937, page 63

La gwerz de Louis de Ravallec, qui raconte l'assassinat, par ses camarades jaloux, d'un jeune homme de Langonnet amoureux d'une jeune fille du Faouët, et les faits miraculeux qui précédèrent sa mort, a été recueillie et publiée pour la première fois en 1839 dans le célèbre recueil de La Villemarqué, le Barzaz-Breiz.

Arts et traditions populaires, Presses universitaires de France, 1967, volume 15, page 100

La gwerz, ce n’est pas une complainte. C’est comme le blues, il n’y a pas de traduction. Elle est unique, c’est un chant unique au monde.

Denez Prigent, in Paroles de bretons, volume 2, Blanc et noir Éditions, 2013, page 128


percussif

Dérivé de percussion, avec le suffixe -if, par substitution de suffixe.

percussifs (plural masculine)
percussive (singular feminine)
percussives (plural feminine)

Plusieurs autres rythmes sont aussi abordés, de la buleria rythmique avec de forts passages percussifs, du tango plus léger, de la rumba festive et même de la ballade jazzy avec doudouk qui rappelle pourtant la valse manouche.

Vitrine du disque - 30 avril 2009, Le Devoir.com, 30 avril 2010


kizomba

Enfin, à 19 h 30, les danseuses du groupe de danse sportive Marie Corregrafit, activité proposée à l’année par le CCS, inviteront le public à les rejoindre pour des musiques cosmopolites : de la danse irlandaise au charleston, en passant par le kizomba et les danses latines, de quoi ravir et faire se déhancher petits et grands !

journal La Vie corrézienne, 16 juin 2023, page 16


cajon

Instrument de musique à percussion réalisé, à l'origine, à partir d'une caisse de manutention.

Les deux sœurs distillent une musique syncrétique et s’appuient sur une formation classique, commencée dès l’âge de 7 ans dans les conservatoires de Paris : piano pour Lisa, percussions classiques pour Naomi – qui s’est ensuite passionnée pour le cajon, caisse sud-américaine, et le bata, tambour traditionnel yoruba.

Marie Soyeux, Ibeyi, forces jumelles, journal La Croix, page 21, 20 juillet 2016

On a des grands classiques comme des claviers, des guitares, et plus récemment des vents, mais aussi des instruments originaux comme le cajon, qui vient de Cuba, ou le tongue drum, qui n’a pas besoin de technicité.

journal 20 minutes, édition Paris-IDF, 27 novembre 2023, page 14


afrobeat

Mélange de musique traditionnelle nigériane, de jazz, de highlife, de funk, et de chant accompagné de percussions et de styles vocaux, popularisé en Afrique dans les années 1970.

Comme le rock, le reggae ou le hip-hop, l’afrobeat, expression musicale de la révolte contre l’injustice, est aussi un style de vie, une façon de résister aux difficultés quotidiennes.

Les inrockuptibles - Numéros 311 à 315, 2001


DJette

(Date à préciser) Mot dérivé de DJ, avec le suffixe -ette.

[Alt: attention] Il s’agit d’un terme utilisé qui n’est pas d’un usage standard.

Ce féminin est hétérodoxe aux règles du français : DJ est un acronyme habituellement considéré à la fois masculin et féminin.

Cette nuit-là, le-23 août dernier, Jillian, la DJette dont le journaliste venait de tomber amoureux, avait pris un risque démesuré :celui de répondre à l'invitation de Teknokiller.

Frédérick Rapilly, Le Chant du Diable, Rennes : Éditions Critic, 2012, chap.20

C'était elle. Elle est DJette. Et vlan. Ce n'est donc pas de moi dont elle parlait. Penser à demander aux copines de se renseigner sur les techniques d'approche entre femmes.

Claire Benard, Prince charmante: J'ai quitté mon mari pour une femme, Éditions La Boîte à Pandore, 2015, part.2, chap.1

Je vous dis que mes copines m'attendent, Juliette et Natacha, elles sont les DJettes, argumente Sophie, épuisée, à un agent de sécurité qui lui barre l'entrée de la soirée.

Sylvie Bourgeois, Sophie à Cannes, Flammarion, 2011, chap.6

Le soir, des DJettes s’installent aux platines à l’arrière d’une caravane ramenée on ne sait comment jusqu’ici, dans son décor kitsch pétillant et coloré : un baby-foot, des strings qui sèchent au-dessus du comptoir.

« Les meilleurs clubs LGBT », sur le site TimeOut (www.timeout.fr), non daté, consulté le 14 juin 2018


maison de disque

https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/LL-Q150 (fra)-WikiLucas00-maison de disque.wav

Société chargée de produire, d'éditer et de distribuer les enregistrements d'artistes.


hétérophonie

heterophony

manière de jouer simultanément une mélodie et des variations de celle-ci.

Assemblage de sons étrangers les uns aux autres.


clé de do

Étymologie manquante ou incomplète. Si vous la connaissez, vous pouvez l’ajouter en cliquant ici.


clef de do

Clef d’un instrument à vent permettant de jouer la note do.


concertina

Instrument à vent à anches libres et à clavier, comme l’accordéon.

Une méthode pour apprendre le concertina irlandais enfin disponible en langue française

Mais peut-être doit-on, parmi ce premier groupe d’instruments, souligner la fréquence et la popularité de deux d’entre eux : le tuba et le concertina.

Arts et traditions populaires, Volumes 7 à 8, 1960


nidranantar

Instrument de musique, appelé aussi lit musical ou table de soins sonore, censé prodiguer des soins.

Curiosité du soir, le nidranantar un instrument table de soin qui est utilisé pour la musicothérapie.

Eveil Shiatsu et hypnose sur Facebook, 14 janvier 2015


piano à pouces

Mais c’est avec un piano à pouces qu’il accompagne ses mélodies, frénétique, inspiré, parfois confus, très émouvant dans une composition ("Small") dédiée aux victimes de Fukushima.

Le petit piano africain sous les pouces d'un Japonais: un sacrilège ?, lepoint.fr, 19 juillet 2012


gotto

Le gotto est aussi nommé goto, ou kotto, ou koto ou encore taki-goto.

La littérature bourgeoise, illustré de dessins : image allégorique du style noble et du style populaire, Japonaise jouant du Gotto, Philémon et Beaucis…

Aimé Humbert, ministre plénipotentiaire de la Confédération Suisse, Le Japon, 1867

Un orchestre de musiciens l’accompagnait, jouant du gotto, du biva, de trois espèces de flûtes, du tambour et du tambourin.


rimshot

Technique de percussion consistant à frapper avec la baguette simultanément la membrane et le collier du tambour.


marabba

De l’arabe مُرَبَّعٌ (murab²a3ũ) (ici, « à quatre, sous-entendu ayant 4 cordes »).

Les Arabes ont un autre instrument pour jouer avec l'archet, appelé marabba; il consiste en une corde de crin et une peau tendue sur le corps de l'instrument. Il s'accorde à merveille avec les voix aiguës des chanteurs dans les cafés publics.

William C. Stafford,Madame Adèle Fétis, François Joseph Fétis, Histoire de la Musique, par M. Stafford, traduite de l'anglais, Paris, 1832, page 76

Le semensendje est l'instrument des vagabonds, qui accompagne les danseuses. Les Arabes appellent marabba un autre violon à une corde de crin de cheval, dont le corps est aussi tendu d'une peau: ce violon s'accorde très bien avec la voix aigre des chanteurs du commun, qui crient à plein gosier, quand ils chantent dans les cafés.

Société d'auteurs, Nouvelle bibliothèque des voyages anciens et modernes, Tome 12, Paris, 1845, pages 219-220


kemângeh

Instrument de musique à cordes qui s'apparente au violon.

Ce n'est pas seulement par le style, par la forme, par les proportions et les ornements que la kemângeh a'gouz peut être regardée comme un instrument fort original; c'est encore par la manière dont elle est construite.

Charles-Joseph Panckoucke, Description de l'Égypte, Tome 13, Paris, 1823, p. 328

Les instruments à archet des Arabes sont les diverses espèces de kemângeh ou violes , et le rebab. Les kemângeh sont de plusieurs sortes. La première est la kemângeh-roumy, qui est montée de six cordes de boyaux et de six cordes de laiton.

William C. Stafford,Madame Adèle Fétis, François Joseph Fétis, Histoire de la Musique, par M. Stafford, traduite de l'anglais, Paris, 1832, p. 76


santir

De l’arabe سَنْطُور, santour de même sens.

Instrument de musique qui ressemble au qanûn, dont les cordes sont en cuivre.

Le santir est, comme le kanon, de forme trapézoïde, et présente la figure d'un tringle tronqué à son sommet. La surface de la caisse est plate et percée d'ouïes, les chevilles sont fichées au côté gauche de l'instrument; le porte-corde est du côté droit, et du même côté, en avançant vers le centre, est un chevalet placé dans la même direction.

Adrien de la Fage, Histoire générale de la Musique et de la Danse, Vol. 2, Paris, 1844, p. 116

Loin de ressembler aux cymbales, qui sont composées de deux parties jumelles entièrement de métal , le santir se compose d'une seule caisse plate, en bois , de forme trapézoïde de même que le qânon arabe : mais , au lieu de n'avoir qu'un côté oblique comme celui-ci, le santir en a deux et présente la forme d'un triangle tronqué à son sommet...

Charles-Joseph Panckoucke, Description de l'Égypte, Tome 13, Paris, 1823, p. 326


bol chantant

\bɔl ʃɑ̃.tɑ̃\

Cloche renversée sans battant que l’on fait résonner à l’aide d’un maillet, utilisée dans le bouddhisme au Tibet, au Népal, en Chine et au Japon.

Découvrez comment méditer avec un bol chantant tibétain.


ethnomusicologie

Mot dérivé de musicologie, avec le préfixe ethno-

Branche de la musicologie qui étudie et compare les pratiques musicales de diverses ethnies.

De même , le cursus créé à Nanterre constitue le premier ( et jusqu'à présent le seul ) qui soit exclusivement axé sur l ’ethnomusicologie ( cette discipline est présente dans deux autres unités CNRS mais aux côtés de thèmes non musicaux ).

Philippe Bachman, La musicologie en France entre impasse et mutation: état des lieux et enjeux, Éditions de la Maison des Sciences de l'Homme, 1992, chap.6

Les contours de la discipline ont mis un siècle à se dessiner et, au-delà des différentes écoles de pensée et des choix épistémologiques, l’ethnomusicologie semble se stabiliser.

Élise Heinisch, Ethnomusicologues (depuis le XVIIIᵉ siècle), dans le Dictionnaire universel des créatrices, sous la direction de Béatrice Didier, Antoinette Fouque & Mireille Calle-Gruber, Éditions des femmes, 2015

Aujourd'hui, c'est avec le plus grand respect que les ethnomusicologies évoquent les danses traditionnelles d'Afrique noire et les polyrythmies qui s'y rattachent, et leur étude fait partie du cursus conseillé par les plus grands chorégraphes occidentaux.

Mauro Abbühl, Chudi Bürgi & Dagmar Kopše, Soukous, kathak et bachata: musiques et danses d'Afrique, d'Asie et d'Amérique latine en Suisse, traduit de l'allemand par Gabriela Zehnder, Clara Wubbe & Daniel Traub, Éditions d'en bas, 2004, page 137