black métal

De l’anglais black metal, avec ajour de l’accent.

Heavy metal, issu du genre thrash metal et né dans les années 1990, caractérisé par un chant hurlé poussé dans les aigus, l’utilisation massive des blast beats au sein d’une rythmique très rapide, des guitares très distordues, des thèmes centrés sur l’occultisme, le paganisme et la misanthropie.

N’oublions pas que de 2005 à 2007, une série d’incendies de chapelles, de profanations et de décapitation de calvaires dans le Finistère et dans le Morbihan (Loqueffret, Saint-Tugdual…) avait mené les enquêteurs d’alors sur la piste de satanistes issus de mouvements néonazis et de black métal.

journal Le Télégramme, édition Morlaix, 30 juillet 2022, page 9

Les studios d’enregistrement étaient situés au sous-sol du Helvete, un magasin de disques spécialisé dans le black métal et propriété d’Euronymous.

Christian Page, Tueurs de l'occulte, 2019

Grèce Astarte est un trio féminin de black métal grec fondé en 1995.

Michel Allou, Cachemir et le meilleur du rock féminin, 2017, page 16


CEFEDEM

Initiales de centre de formation des enseignants en danse et en musique.

Établissement d’enseignement supérieur formant les professeurs de musique et de danse en France, et délivrant des diplômes d’État.


bag-pipe

Le 2 août, jour où sir Walter a été pendant plusieurs heures sans mouvement dans son fauteuil à roulettes, il s'est ranimé tout à coup entendant le vieux Mac Dougal jouer sur son bag-pipe une marche favorite, à laquelle il avait adapté lui même autrefois les paroles d'un chant de chasseurs pour le recueil des mélodies écossaises de Thomson.

« Dernières nouvelles deWalter Scott », dans la Revue de Paris, tome 41, Paris, 1832, p. 127

On y respirait encore l'octavin, le hautbois d'amour, le contrebasson et le sarrusophone, le biniou, le zampogna, le bag-pipe ; la chérée du Bengale, l'hélicon contrebasse, le serpent, le cœlophone, les saxhorns et l'enclume.

Alfred Jarry, Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien, Paris ; chez Fasquelle, lettre 23 (à Claude Terrasse), 1911, p. 60

Un surtout de même couleur recouvre leur kilt, le jupon en jolie étoffe à rayures croisées. Le haut nasillement des bag-pipes cadence leur pas sans hâte.

Pierre Hamp, Le travail invincible, Editions Gallimard, 1939

Dans la poussière et les fumées, on entend à présent les miaulements des bag-pipes, les pibrochs des Usquebaugh & Tartan ! Oh ! mais si les Higlanders s'en mêlent, la victoire ne saurait tarder !

Charles Turquin, L'héritage déjanté du Pourquoi Pas ?, Editions Jourdan, 2018


nouvelle vague allemande

Calque de l’allemand Neue Deutsche Welle.

Musique allemande des années 1980 issue de la new wave et du post-punk.

Et puis un jour, les premiers chanteurs à textes (Konstantin Wecker, Wolf Biermann) et les premiers groupes de rock engagés (Ton Steine Scherben) sont parvenus à se frayer un chemin parmi le cloaque de la “Volksmusik”. Au début des années 1980, la nouvelle vague allemande (Nena, Falco, Ideal) avec ses titres pop-rock issus du mouvement punk, ouvre la voie. Dans les années 1990, c’est l’école de Hambourg (Blumfeld, Tocotronic, Die Sterne) qui donne le là à côté des tubes américains grand public. Dès lors, l’allemand n’a eu de cesse de s’épanouir dans ce pot-pourri musical. De même, certains jugent impossible d’exprimer en anglais la liberté et la modernité qui caractérisent Berlin, la capitale du moment (voir “Dickes B” de Seed).


barre de reprise

Signes encadrant une portion de partition devant être jouée plusieurs fois.


dal segno

De l’italien dal segno, composé de dal (« depuis ») et de segno (« signe »).

Au signe : indique que l’on doit poursuivre la lecture de la partition en revenant en arrière, à l'emplacement du signe appelé « segno » (𝄋).


blindtest

De l'anglais blind test, littéralement « test en aveugle ».

300 questions, blindtests et défis pour tester vos connaissances musicales.

journal 20 minutes, édition Paris-IDF, 7 décembre 2022, page 13


freestyler

Kendrick Lamar invite un fan à freestyler sur scène !

DJ Roc-J invite Mous-K à freestyler sur « Fier »

Entre aujourd’hui et dimanche (lundi pour Lyon), JD Sports vous invite à freestyler dans leur studio mobile à Paris (4Temps La Défense) et à Lyon (République) et remporter de nombreux lots (cadeaux, sessions studio, premières parties…).


simpsonwave

(Années 2010) Emprunté de l’anglais Simpsonwave, composé de The Simpsons et de -wave.

Sous-genre de la vaporwave dont les visuels se centrent sur des extraits de la série télévisée Les Simpsons.

Il ne sait pas combien de temps la simpsonwave perdurera mais, avec des centaines de milliers de vues sur ses vidéos, Homer et sa famille semblent affirmer leur relation fructueuse avec la vaporwave, au point d’en devenir le symbole le plus pertinent.

slate.fr - Les Simpson» a donné le jour à un genre musical: la simpsonwave - 16 juin 2016

Voilà le topo : foutez les Simpsons sous acides, quelques bouts de dialogues perchés avec de l’écho, passez l’image aux filtres couleurs rétro années 80/90, ambiance Hotline Miami, placez soigneusement un style VHS sorti du grenier de chez mamie, et ajoutez un track de vaporwave en fond sonore. Vous pouvez être fiers de vous, vous avez créé de la Simpsonwave.

sourdoreille.net - BIENVENUE DANS LE MONDE MERVEILLEUX DE LA S I M P S O N W A V E - 31 mai 2016

La Simpsonwave est essentiellement un dérivé de la vaporwave, avec des scènes tirées des Simpson en arrière-plan. Le tout est monté avec dans style graphique vintage qui rappelle ces bonnes vieilles VHS.

Adrien Delage, La Simpsonwave, le genre musical planant et psychédélique des Simpson publié le 03 juin 2016 sur www.konbini.com


trémolophone

Le nom est donné par son inventeur Philippe de Girard.

Sorte de piano qui produit des notes avec trémolos

Le trémolophone, ayant figuré à l'exposition des produits d'industrie à Warsovie, en 1841, fut entendu dans la même année par le maréchal Paskiewicz au palais de Lazienki, dans l'immense salle dite des Chevaliers.

Albert Sowinski, Les musiciens polonais et slaves anciens et modernes, Paris : Librairie Adrien Le Clere & Cie, 1857, p. 213

L'Exposition de 1844 vit figurer douze de ses inventions, celles que nous venons de rappeler, et en outre un piano à double octave et un instrument tout à fait nouveau, le trémolophone, qui prolongeait et modifiait à volonté les sons du piano ordinaire, et dont la brillante exécution de Listz faisait valoir le mérite.

« Vie de P. de Girard : l'invention », chap. 2, dans Économie politique populaire, par Henri Baudrillart, Editions Hachette, 1869, p. 158

Enfin, poursuivi par l'idée de voir adopter son trémolophone à Paris où se trouvent les plus habiles constructeurs de pianos, Philippe demande au gouvernement russe un congé de trois mois. Paris devait donner au trémolophone la consécration de la réputation qu'il commençait à acquérir.

Jean-Paul Anastay, « L'inventeur Philippe de Girard et sa famille », dans Provincia, vol. 4-5, 1924, p. 194

(Par apposition) — Les pianos trémolophones, ainsi nommés parce qu'ils permettent d'exécuter le trémolo, sans que le doigt ait besoin de faire autre chose que d'appuyer sur la touche, passent pour avoir été inventés par Philippe de Girard. — (Spire Blondel, Histoire anecdotique du piano, dans la Revue britannique, tome 5, Paris, octobre 1880, p. 393)


orchestre philharmonique

Composé de orchestre et de philharmonique.

Ensemble musical formé de plus de dix instruments dirigés par un chef d'orchestre, dont les quatre familles : cordes, bois, cuivres et percussions.


deux temps

(XVIIIᵉ siècle) De mesure à deux temps (Par ellipse).

Il n’y a essentiellement que deux sortes de mesures auquelles^([sic]) toutes les autres se rapportent. Sçavoir, le deux temps et le trois temps.

C. R. Brijon, Réflexions sur la musique: et la vraie manière de l’exécuter sur le violon, chez l’auteur, Paris, 1763, page 4

On voit par ces exemples que le rhythme^([sic]) binaire s’introduit dans le trois temps, & le ternaire dans le deux temps.

Nicolas-Étienne Framery, Encyclopédie méthodique : Musique, tome second, Agasse, Paris, 1818, page 140

Il y a en général dans Manfred une structure ternaire. Les passages relevant du quatre temps (mesure 236 par exemple) ou du deux temps (mesure 243) sont relativement rares.

Éric Dufour, L’esthétique musicale de Nietzsche, Presses Universitaires du Septentrion, 2005, page 103


quatre temps

(XIXᵉ siècle) De mesure à quatre temps (Par ellipse).

Mesure à quatre temps ; musique composée avec cette mesure.

Pour parler encore une fois la langue du métier, le chef d’orchestre de Dresde avait compris le mouvement principal de l’ouverture comme un quatre temps appuyé et marqué fortement avec raideur ; ….

Richard Wagner, cité dans Le Guide musical, revue hebdomadaire des nouvelles musicales de Belgique et de l’étranger, 31 ᵉ année, n° 15, Bruxelles, 9 avril 1885, page 118

Proposer aux élèves de marcher en doublant la vitesse d’un rythme simple sur un quatre temps. Passer d’une marche sur les noires à une marche sur les croches.

Odile Cougoule & al., Enseigner la danse jazz, Centre national de la danse, 2018, page 82

Mais on peut aussi l’utiliser pour le piano moderne dans des morceux de style piano-bar, à ceci près que pour ce dernier, on travaillera sur un quatre temps.

Maxime Pawlak, Renaud Pawlak, Accords de piano pour les Nuls, Éditions First, 2022


clavecinet

(Date à préciser) Dérivé de clavecin, avec le suffixe -et. Référence nécessaire

Voici le « Clavecinet » du facteur de clavecins Bernard SCHADECK. Cet instrument de 145 cm, facile à transporter, a l’avantage de posséder un clavier de 4 octaves 2/3 soit de si à fa.

Musique et instruments, Horizons de France, 1974, page 26

La gradation est la même que parmi les tributs d’éducation citérieure, avec cette différence qu’on n’exige guère que le mode simple ou composé chez les chérubins et séraphins. Chacun de leurs candidats, en subissant une épreuve sur le clavecinet, peut jouer des mains seules ou des pieds seuls, à son choix ; mais dans l’éducation ultérieure, qui est celle des Lycéens et Gymnasiens, celui qui choisit le clavecin parmi les épreuves matérielles, n’est admis à jouer qu’en bi-composé, pieds et mains à la fois.

Charles Fourier, ’'Publication de ses manuscrits’', Volume 2, 1852, page 202


Microqlima

Nom d’une société d’édition de disques musicaux.

Il y a quatre ans il a signé chez Microqlima — qui est toujours son label aujourd’hui — et a fait son premier concert à Paris.

journal 20 minutes, édition Paris-IDF, 17 mars 2023, page 10

Microqlima, le label qui fait la pluie et le beau tempo.

Créé en 2014, Microqlima est le label le plus récent et le plus jeune de notre série dédiée aux labels indépendants.


accord chiffré

Accord représenté par des symboles permettant de déterminer les notes qui le composent. Résultat du chiffrage d’accord.

En musique classique, V⁷₊ est un accord chiffré de septième de dominante.

En jazz, Dm7 G7 Cmaj7 sont les accords chiffrés du turnaround de do majeur.


chiffrage d’accord

Fait de représenter un accord par une notation symbolique, indiquant la basse de l’accord ainsi que la manière de déterminer les autres notes. Désigne le processus et le résultat.

Si vous faites partie de ces nombreuses personnes qui ont de bonnes connaissances musicales ou qui ont beaucoup travaillé seules mais qui ne connaissent pas le chiffrage d’accords, voici un cours de rattrapage. […] Les musiciens de la période baroque, au xviiᵉ siècle, ont inventé un ingénieux système de chiffrage des accords à partir de la basse.

Introduction II Le Chiffrage d’accords ¬auteur=Jean-Baptiste Voinet. Consulté le 2023-04-06


septième de dominante

Désigne un accord dont la fondamentale est le dominante de la tonalité, et qui comporte des tierce, quinte et septième de cette fondamentale.

Désigne un accord composé, à l’état fondamental, d’une tierce majeure, d’une quinte juste et d’une septième mineure.


piano-voix

Elle crée systématiquement un morceau en piano-voix.

journal 20 minutes, édition Paris-IDF, 31 mars 2023, page 9

Non pas que Schumann en ait fini avec ses doubles, mais le dédoublement interne au piano fait place à une division plus marquée (piano-voix, de plus, voix de femme).

Michel Schneider, La Tombée du jour. Schumann, 2014

Or, c'est faux : le piano-voix est justement un haut lieu d’arnaque musicale, c’est un truc bien connu des musiciens ratés qui aimeraient bien pécho (même moi, j’le fais !).

Myriam Leroy, Myriam Leroy n'aime pas!, 2013


pop-rock

Genre musical mêlant musique pop et rock.

De plus le pop-rock de certains n’est pas le même que pour les autres comme nous l’ont confirmé les musiciens.

Bertrand Ricard, Devenir musicien de pop, 2021, page 16

Distribué par Sony Music en France, il a notamment fait connaître le pop-rock belge du groupe K’s Choice, emmené par Sarah Bettens.

Thomas Chaline, Indochine en chansons, 2021

Le groupe nantais Inüit surprend par ses rythmes pop-rock dignes de RadioHead.


gamme de fa mineur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance d'un ton, un demi-ton, puis de deux tons, d'un demi-ton et de deux tons à partir de la tonique fa. Cette gamme comprend quatre altérations pour respecter cette échelle : le ré, le mi, le la et le si sont bémols.


gamme de ré majeur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance de deux tons, d'un demi-ton, puis de trois tons et d'un second demi-ton à partir de la tonique ré. Cette gamme comprend deux altérations pour respecter cette échelle : le do et le fa sont dièses.


gamme de ré mineur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance d'un ton, un demi-ton, puis de deux tons, d'un demi-ton et de deux tons à partir de la tonique ré. Cette gamme comprend une altération pour respecter cette échelle : le si est bémol.


gamme de mi majeur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance de deux tons, d'un demi-ton, puis de trois tons et d'un second demi-ton à partir de la tonique mi. Cette gamme comprend quatre altérations pour respecter cette échelle : le do, ré, fa et le sol sont dièses.


gamme de si majeur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance de deux tons, d'un demi-ton, puis de trois tons et d'un second demi-ton à partir de la tonique si. Cette gamme comprend cinq altérations pour respecter cette échelle : le do, le ré, le fa, le sol et le la sont dièses.


gamme de sol majeur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance de deux tons, d'un demi-ton, puis de trois tons et d'un second demi-ton à partir de la tonique sol. Cette gamme comprend une altération pour respecter cette échelle : le fa est dièse.


gamme de fa majeur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance de deux tons, d'un demi-ton, puis de trois tons et d’un second demi-ton à partir de la tonique fa. Cette gamme comprend une altération pour respecter cette échelle : le si est bémol.


gamme de mi mineur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance d'un ton, un demi-ton, puis de deux tons, d'un demi-ton et de deux tons à partir de la tonique mi. Cette gamme comprend une altération pour respecter cette échelle : le fa est dièse.


gamme de do mineur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance d'un ton, un demi-ton, puis de deux tons, d'un demi-ton et de deux tons à partir de la tonique do. Cette gamme comprend trois altérations pour respecter cette échelle : le mi, le la et le si sont bémols.


gamme de la majeur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance de deux tons, d'un demi-ton, puis de trois tons et d'un second demi-ton à partir de la tonique la. Cette gamme comprend trois altérations pour respecter cette échelle : le do, le fa et le sol sont dièses.


gamme de la mineur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance d'un ton, un demi-ton, puis de deux tons, d'un demi-ton et de deux tons à partir de la tonique la.


gamme de si mineur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance d'un ton, un demi-ton, puis de deux tons, d'un demi-ton et de deux tons à partir de la tonique si. Cette gamme comprend deux altérations pour respecter cette échelle : le fa et le do sont dièses.


gamme de do majeur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance de deux tons, d'un demi-ton, puis de trois tons et d'un second demi-ton à partir de la tonique do.


gamme de sol mineur

Succession diatonique de notes reposant sur une alternance d'un ton, un demi-ton, puis de deux tons, d'un demi-ton et de deux tons à partir de la tonique sol. Cette gamme comprend deux altérations pour respecter cette échelle : le mi et le si sont bémols.


accord parfait

Accord composé d’une tierce (majeure ou mineure) et d’une quinte juste.


maitrisienne

maitrisiennes (plural)
maitrisien (masculine)

Lors de ces offices les maitrisiennes et maitrisiens participe à la célébration de l’eucharistie, aux chants des vêpres, du salut du St Sacrement.

adminasscath,La Maîtrise, associationcathedraledijon.fr, 6 avril 2022


quart de soupir

(XVIIᵉ siècle) Composé de quart et de soupir.

Silence équivalant au quart d’un soupir et qui est égal à la durée d’une double-croche.


huitième de soupir

Silence équivalant au huitième d’un soupir et qui est égal à la durée d’une triple-croche.


seizième de soupir

(XVIIᵉ siècle) Composé de seizième et de soupir.

Silence équivalant au seizième d’un soupir et qui est égal à la durée d’une quadruple-croche.


proslambanomène

Du grec ancien προσλαμϐανομένη (« (corde) supplémentaire »).

Son le plus grave du système musical grec ancien, équivalent du la.

Voilà quel était le système musical des Grecs dans sa simplicité primitive. Mais dans la suite, il vint à s’étendre et à se compléter. Alors, deux tétracordes semblables furent disposés l’un à la suite de l’autre, et, comme ces deux quartes réunies étaient plus petites d’un ton que l’octave, on ajouta à ce système, au-dessous des deux quartes, un ton supplémentaire, au moyen d’une corde nouvelle appelée proslambanomène.

Dominique Deloche, Théorie de la musique déduite de la considération des nombres relatifs de vibrations, 1857


demi-ton chromatique

Composé de demi-ton et de chromatique, par opposition au demi-ton diatonique.

Intervalle d’un demi-ton placé entre deux notes consécutives de même nom, comme si^♭ et si, ou fa et fa^#.

Si l’on passe de l’ut au ré en élevant la note inférieure par le dièse, le demi-ton chromatique se présente le premier, et le demi-ton diatonique, le second.

Adolphe Danhauser, Théorie de la musique, Lemoine & fils, Paris, 1872, page 27


demi-ton diatonique

Composé de demi-ton et de diatonique, par opposition au demi-ton chromatique.

Intervalle d’un demi-ton placé entre deux notes consécutives de noms différents, comme si et do, ou fa^# et sol.


accord parfait mineur

(XVIIIᵉ siècle) Composé de accord parfait et de mineur.

Accord composé d’une note de base, la fondamentale, d’une tierce mineure et d’une quinte juste.

On trouve l’accord parfait mineur mi, sol, si ; on peut aussi conséquemment passer dans le mode mineur de la tierce.

Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, tome XXVIII, Pellet, Genève, 1778, page 700

Dans l’accord parfait mineur la 1ʳᵉ tierce est mineure, la 2ᵈᵉ tierce est majeure.

Édouard Batiste, Petit solfège théorique et pratique, Heugel et Cⁱᵉ, Paris, 1866, page 50

Cet accord parfait mineur se compose, en partant de la note inférieure, d’une tierce mineure et d’une quinte juste (dite aussi majeure) ; ….

Victor Ballu, Sur la vraie nature de l’accord parfait mineur et sur les rapports du mode mineur avec le mode majeur, chez l’auteur, Paris, 1876, page 5


accord parfait majeur

(XVIIIᵉ siècle) Composé de accord parfait et de majeur.

Accord composé d’une note de base, la fondamentale, d’une tierce majeure et d’une quinte juste.

On trouve l’accord parfait majeur fa, la, ut ; on peut donc passer dans le mode majeur de la quinte.

Dans l’accord parfait majeur la 1ʳᵉ tierce est majeure, la 2ᵈᵉ tierce est mineure.

L’accord parfait majeur, on le sait, a son principe et sa base dans la nature : un son qui résonne, qui vibre avec intensité, fait entendre, pour une oreille attentive, outre la note fondamentale, des notes harmoniques qui forment avec la fondamentale un accord parfait majeur ; ….


accord de quinte

Accord parfait dans son état fondamental.


accord de sixte

Premier renversement d’un accord parfait.


Chamberlain

(c. 1950) Instrument de musique : par antonomase du nom de son inventeur Harry Chamberlin.

\ʃɑ̃.bɛʁ.lɛ̃\

Variante orthographique très rare de Chamberlin, instrument électronique à clavier qui lit des bandes magnétiques pré-enregistrées sur lesquelles se trouvent des sons et des mélodies provenant de divers instruments.

… le Chamberlain Music Master , comprend un bouton qui permet d'obtenir, grâce à une bande magnétique , des applaudissements …


expandeur

Instrument de musique (synthétiseur, échantillonneur, module de sons) généralement contrôlé en MIDI par un clavier maître, un séquenceur ou tout autre système de commande.


CEM

Initiales de certificat d’études musicales.

Certificat validant la fin du troisième cycle d’études musicales (environ dix ans de pratique instrumentale).


cheffe de chœur

\ʃɛf də kœʁ\

https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/LL-Q150 (fra)-LoquaxFR-chef de chœur.wav

Pour ce concert de fin d’année, la cheffe de chœur Aël Jacquel, dirigera les trente-cinq choristes qui composent le groupe accompagné au piano par Catherine Brunet.

journal La Vie corrézienne, 16 juin 2023, page 37


hyperboléon

Dérivé du grec ancien ὑπερβάλλω, huperbállô (« surpasser ») en référence à la tonalité aiguë de l'instrument.

Le plus aigu des cinq tétracordes connus de la musique grecque antique.

Dans ce grand système, les quatre sons les plus aigus et les quatre sons les plus graves ne sont que des répliques des intermédiaires. 1.Tétracorde dit hyperboléon ou des aiguës. 2.Tétracorde dit diézeugménon ou des disjointes. 3. Tétracorde dit synnéménon ou des conjointes, 4. Tétracorde dit méson ou des moyennes, 5. Tétracorde dit hypaton ou des principales.

Denis Diderot, Sur les systèmes de musique des anciens peuples, éd Ligaran, 2015

Deux tétracordes placés à distance de quarte sont accouplés par une synaphe (son conjonctif) : ce sont l'hypaton et le méson, le méson et le synemménon, le diézeugménon et l'hyperboléon.

François Auguste Gevaert , Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, tome 1, éd. G.O. Verlagsbuchhandlung, réédition de 1965


walk-man

Appareil de musique de petite taille diffusant dans un casque externe.

Quinze jours de mise à pied pour m'être servi d'un walk-man pendant les heures de service... c'est dur.

Raoul Cauvin, Brigade des eaux, éditions Dupuis, 2001, page 8


taille de hautbois

(xviiᵉ siècle) Composé de taille, de et hautbois.

Hautbois ténor en fa (accordé une quinte en dessous du hautbois), en usage de la renaissance au xviiiᵉ siècle où il a été remplacé par la cor anglais.


bande de hautbois

(xviiᵉ siècle) Composé de bande, de et hautbois.

Formation composée d’instruments à anche double : hautbois, taille de hautbois (ou dans sa forme moderne cor anglais) et basson.

La « bande de hautbois » est une des formations emblématiques à la cour de Versailles dans la seconde moitié du xviiᵉ siècle.

Ensemble Tibiades, l’âge d’or de la bande de hautbois sur Château de Valençay, 2019. Consulté le 2023-08-01

La bande de hautbois du Conservatoire de Nantes a fait une prestation remarquée, samedi 4 février à la Folle journée de Nantes.

« La bande de hautbois fait son show à la Folle journée », dans Ouest France, 2023-02-05 https://www.ouest-france.fr/festivals/la-folle-journee/la-bande-de-hautbois-fait-son-show-a-la-folle-journee-8f68cdd2-a550-11ed-a212-f0bc1e31b39f texte intégral. Consulté le 2023-08-01


Zénith

Note : Le concept a été imaginé par Jack Lang, ministre français de la culture en 1981.

Salle de spectacle à grande capacité adaptée pour les concerts de rock et de musiques populaires.


concert-rencontre

\kɔ̃.sɛʁ.ʁɑ̃.kɔ̃tʁ\

Concert qui se veut aussi une occasion de rencontres.

Au fil des mois d’été, les visiteurs sont conviés à des concerts-rencontres sur une thématique instrumentale comme le clavecin ou encore l’orgue, ou bien sur les œuvres d’un compositeur comme Domenico Scarlatti, Olivier Messiaen ou Jean-Sébastien Bach.

France Mutuelle Magazine, n° 177, juillet-août-septembre 2023, page 61

Dans le cadre de l’accueil de personnes sans-abri dans les locaux de la Mairie du 4° pendant la période hivernale, trois musiciens de l’orchestre proposent un concert-rencontre pour les bénéficiaire et les bénévoles.

Panayiotis Kokoras : Concert-rencontre avec le compositeur.


orgue tonneau

De orgue et de tonneau, à cause du cylindre à came qui sélectionne les notes.

Orgue de Barbarie utilisant un cylindre avec des cames pour encoder la musique.


kujawiak

Emprunt au polonais kujawiak, de même sens, du nom de la province polonaise de Couïavie ou Cujavie (en polonais : Kujawy).

Genre musical à 3 temps basé sur cette danse, et proche de la mazurka.

Henri Wienawski a intitulé Kujawiak sa 2ᵉ Mazurka pour violon et piano, op. 13.

Michel Brenet, Dictionnaire pratique et historique de la musique, Armand Colin, Paris, 1926

Passionnés de Folklore polonais, ils ont un répertoire issus du terroir, estampillé Bardzinski dont des polkas, obereks, kujawiaks, tangos, valses...

Bal polonais avec Jérôme&Yvan Bardzinski orkestra, videochti.fr, 5 avril 2011

Un concert consacré aux traditions musicales de l’ancienne Galicie (une région à la frontière entre la Pologne et l’Ukraine). Il y aura aussi de la musique folklorique du centre de la Pologne, des mazurkas et des kujawiaks chantés.

Kapela Niwińskich – l’Orchestre Galicie, 6ᵉ Festival de la musique polonaise au Luxembourg, festival-polonais.lu, 2022


polka-mazurka

(XIXᵉ siècle) Composé de polka et de mazurka.

Air musical à 3 temps, proche de la mazurka, mais dansé avec des pas simplifiés proches de ceux de la polka.

Lorsqu’on l’adopta dans les salons, il fallut la simplifier et on fabriqua la polka-mazurka. La polka-mazurka se danse sur une mesure à trois temps, d’un mouvement modéré. Le pas s’exécute en six temps pendant l’espace de deux mesures.

La grande encyclopédie, tome XIII, Larousse, Paris, 1865, page 879

Il se compose de deux valses brillantes, les Sylphides et le Charme ; de deux quadrilles, Faust aux enfers et le beau Postillon ; d’une polka-scottisch, Tourbillonnette, et d’une polka-mazurka, Rose de Séville.

Le Ménestrel, 36ᵉ année, n° 4, 27 décembre 1868, page 31


port de voix

(XVIIᵉ siècle) Composé de port et de voix, parce qu’il s’agit de porter la voix d’une hauteur à une autre.

dégueulando

Sens 2 : Passage glissé d’une note à une autre

Dans la musique et le chant baroques, sorte d’appoggiature faisant précéder une note écrite d’un bref passage par la note immédiatement inférieure ou supérieure.

En 1696, Loulié parle ainsi du port de voix : « Le port de voix est une élévation de la voix d’un son de petite durée ou faible à un son ordinaire et plus haut d’un degré. »

Théophile Lemaire et Henri Lavoix fils, Le chant: ses principes et son histoire, Heugel et fils, Paris, 1881, page 125

Passage glissé d’une note à une autre sans qu’il soit possible de distinguer des notes intermédiaires.

Son rôle commençait par un port de voix. Il donna un éclat de voix magnifique, et d’une force à être entendu de la rue de Tolède ; mais comme lui-même, du fond de la scène, n’entendait pas l'orchestre, ce port de voix se trouva à un quart de ton, peut-être, au-dessous de ce qu’il devait être.

Stendhal, Vie de Rossini, Michel Lévy frères, Paris, 1854, page 291

Dans la seconde manière, qui a lieu entre deux notes disjointes, on fait glisser la voix sur la seconde par une liaison partant de la première en se portant vers la seconde et en l’anticipant. Le port de voix doit être exécuté par un coup de gosier moelleux, très lié et sans saccade.

Paul Rougnon, Dictionnaire général de l’art musical, Delagrave, Paris, 1935, page 91


krakowiak

(XIXᵉ siècle) Emprunt au polonais krakowiak, de même sens, du nom de la ville polonaise de Cracovie, en polonais Kraków.

Genre musical à 2 temps basé sur cette danse, le plus souvent chanté, et proche de la polonaise.

La krakowiak est une création spontanée des Polonais ; le nombre de ces chansons s’étend à l’infini, et beaucoup sont inspirées par l’amour ….

Albert Sowiński, Coup d’œil historique sur la musique religieuse et populaire et sur les danses en Pologne, dans La Pologne historique, littéraire, monumentale et pittoresque, tome premier, Paris, 1836, page 431

On connaît encore de cet artiste un concerto en la mineur, avec accompagnement d’orchestre, exécuté par lui en 1841 à Varsovie, une fantaisie pour piano seul, une fantaisie en ré mineur sur des mazoureks et krakowiaks, une Marche pour piano seul, enfin une romance dédiée à Mᵐᵉ Pruszak.

Arthur Pougin, Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique : Supplément et complément au livre de François-Joseph Fétis, tome second, Firmin-Didot, Paris, 1880, page 677

Sauf exceptions notées, la polonaise et le krakowiak (traité en rondo par Chopin dans son op. 14 et dans le finale du Concerto op. 11) ont un accent fixe.

Jean-Jacques Eigeldinger, Chopin vu par ses élèves, Fayard, 2006


millisavart

Unité de mesure des intervalles musicaux valant 1/1000 de savart.

Le millisavart est l'écart de deux diapasons français D:435, quand l'un d'eux est baissé de 1 vibration par seconde

Journal de physique théorique et appliquée, 1902


naquara

→ voir nacaire et → voir nagara ainsi que l'exemple ci-dessous.

… nacaire, employé dès le moyen-âge se réfère au mot arabe "naqquära" ou "naquara" (pluriel de naqquârat) signifiant "il a frappé" ou au mot "nâgari" ou "négarit" pouvant se traduire par "il a annoncé" ou "il a publié".

Roger Nourisson, Timbales et timbaliers, autoédition, 1991


rubèbe

Instrument populaire à deux cordes, au son grave, semblable à la vielle, dont la caisse est semblable à celle de la mandoline.

La rubèbe à deux cordes. Les gigues (geige des Allemands) et le rebec à trois cordes. Les vielles ou violes à quatre cordes Les vielles ou violes à cinq cordes. La viole italienne ou viole tastade à six cordes.

François Joseph Fétis, Histoire générale de la Musique, éd. Firmin-Didot, 1876


nachthorn

(XVIIᵉ siècle) De l'allemand Nachthorn (« cor de nuit »).

Type de jeu d'orgue à tuyau métalliques larges et courts dont la sonorité est proche de celle du cor

Quelques jeux ont été déplacés de chapes , ainsi au Récit la Flûte a pris la place du Nachthorn et réciproquement, La Voix Humaine a été mise sur la chape du Clairon, et le Basson-Hautbois sur la chape de Voix-Humaine, ….

Roland Galtier, Le grand orgue de la cathédrale de Nîmes, Éditions du Bérange, 2000


galiniste

(1859) De Galin, nom du musicien Pierre Galin, avec le suffixe -iste.

Les instituteurs de la première circonscription se sont prononcés, à une très forte majorité, pour l’adoption dans nos écoles de la méthode galiniste, considérée comme initiation à l’étude de la musique, dont la notation usuelle reste la langue obligatoire.

Le Galinisme et le Chant à l’école primaire, in Manuel général de l’instruction primaire, tome 43, 1906, page 280

Basé sur un système de solmisation relative (utilisant le principe du « do-transposable »), le système galiniste avait provoqué le hérissement de nombreux musiciens français, plus habitués au système traditionnel de syllabes à valeur fixe.

Ralph P. Locke, Les Saint-Simoniens et la musique, traduit par Malou & Philippe Haine, Mardaga, Liège, 1992, page 327


virtuosisme

(XIXᵉ siècle) Dérivé de virtuose, avec le suffixe -isme.

Importance excessive accordée à la virtuosité par rapport à l’expression proprement artistique.

Avec un public étranger au vrai sentiment de l’art, les salles de concert ne sont guère que des temples élevés au virtuosisme et à la sensualité. Les tours de force et la musique voluptueuse y jouent le rôle principal, s’ils n’y règnent pas exclusivement.

Bibliothèque universelle de Genève, tome XLVIII, Genève, 1843, page 126

Le malheur est qu’à cette époque du virtuosisme transcendant, la nature qui ne fait jamais les choses comme on le lui demande, n’ait pas fait venir au monde les enfants avec deux doigts en plus, ou avec des mains de grandeur démesurée.

Maurice Kufferath, Henri Vieuxtemps, sa vie, son œuvre, Rozez, Bruxelles, 1882, page 32

Le virtuosisme s’adresse à tout ce qui est en nous superficiel, visuel et frivole ; le virtuosisme est le régime de la poudre aux yeux ; le goût du « panache », de l’attitude élégante ou, comme on dit vulgairement, du « chiqué » est souvent confondu avec l’amour de la musique.

Vladimir Jankélévitch, Liszt et la rhapsodie - Essai sur la virtuosité, Plon, Paris, 1979


bocédisation

Des trois premières notes de cette échelle musicale : bo, cé, di, avec le suffixe -isation (voir solmiser et solmisation).

Système alternatif de solmisation attribué à Hubert Waelrant, musicien anversois (1517-1595).

Dans plusieurs écoles des Pays-Bas on solfie d'après les syllabes bo, ce, di, ga, lo, ma, ni ; ce système de solmisation, appelé bobisation ou bocédisation, fut inventé en 1547 par Hubert Waelrant, musicien belge ; et c’est à cause de cela qu’on appela cette méthode solmisation belge (solmisatio belgica ou voces belgicæ).

Peter Lichtenthal, Dictionnaire de musique, traduit et augmenté par Dominique Mondo, tome I, Troupenas, Paris, 1839, page 290

Il était vraisemblablement de retour en Belgique avant 1547, car il existe une tradition d’après laquelle il aurait établi une école de musique à Anvers, vers cette année, et y aurait enseigné la solmisation par la gamme de sept notes, au moyen des sept syllabes bo, cé, di, ga, lo, ma, ni, abandonnant ainsi la méthode des muances, alors généralement en usage …. La méthode attribuée à Waelrant fut appelée bocédisation.

François-Joseph Fétis, Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique, tome VIII, B. Schott, Mayence, 1844, page 496

Dans son école d’Anvers, il enseigna une nouvelle méthode de solmisation par les syllabes bo, cé, di, ga, la, ma, ni, que ses élèves répandirent en Flandre, où elle reçut le nom de bocédisation, et aussi de voces belgicæ.

Ernest David, Mathis Lussy, Histoire de la notation musicale depuis ses origines, Imprimerie Nationale, Paris, 1882, page 128


piffaro

Petite (ou grande selon les sources) flûte en bois, d'origine italienne, elle comporte neuf trous (ou huit selon les sources). Il semble que ce nom soit donné à diverses flûtes de tailles et d'aspects différents, il existerait des variantes régionales en Italie.

Cette aria est conçue dans le style de la pastorale : dans les partie saiguës, les flûtes à bec et les hautbois évoquent le piffaro (fifre) et le chalumeau, la zampogna (cornemuse); ….

Sylvie Mamy, Antonio Vivaldi, éd. Fayard, 2011

C'est d'abord un hautbois primitif à perce conique et à anche double appelé aussi chalemelle (du latin calamus, roseau). Il donnera le schalmey allemand, la musette française et le piffaro italien toujours utilisé dans les Abruzzes, ….

Europe, revue littéraire mensuelle, 1981

Mais le piffaro est généralement connu pour un sifflet de très fine taille et d'un seul tuyau faiblement embouché.

Joseph Régnier , L'Orgue, sa connaissance, éd Vagnier, 1850


block chord

Mots anglais « block » (bloc) et « chord » (accord).

Technique pianistique consistant à plaquer les accords au lieu d’en jouer séparément les notes sous forme d’arpèges.

Il y avait encore cet autre pianiste, Jimmy Jones, au style très particulier, qui égrenait d’abord des notes aiguës, comme cristallines, avant de passer à des accords on appelle ça des « block chords », aux sons pleins et puissants.

Jean-Claude Zylberstein, Souvenirs d’un chasseur de trésors littéraires, Allary Éditions, 2018, page 69


alléluiatique

(XVIIᵉ siècle) Dérivé de alléluia, avec le suffixe -ique et avec une consonne euphonique intercalée, à l’imitation du latin médiéval alleluiaticus.

alléluiatiques (plural masculine feminine)

Qui est chanté avec le mot « alléluia » parmi les paroles'Dictionnaire pratique et historique de la musique, Armand Colin, Paris, 1926.

A l’égard des psaumes, saint Augustin distingue le psaume octonaire (octonarium), le psaume alphabétique et le psaume alléluiatique. Ce dernier est celui qui a l’alleluia, soit au commencement, soit au milieu, soit à la fin.

Joseph d’Ortigue, Dictionnaire liturgique, historique et théorique de plain-chant et de musique religieuse au Moyen Age et dans les temps modernes, J.-P. Migne, Paris, 1860, page 107

On sait que le verset alléluiatique appartient au genre responsorial, dans lequel le chœur reprend, en tout ou en partie, la mélodie déjà dite par les chantres.

André D. Mocquereau, Monographies grégoriennes : Verset alléluiatique "Ostende nobis", Société de Saint Jean l’Évangéliste, 1911, page 7

Cet alléluia ne se trouve pas dans le recueil alléluiatique du copiste principal, et dans celui de Grégoire c’est le ton quatrième, la ligne seizième.

Josip Vrana, L’Évangélaire de Miroslav : contribution à l'étude de son origine, Mouton, 1961, page 68


nimfali

Petit instrument du genre orgue qui s’attache au corps par des courroies, la main gauche faisant agir le soufflet, la main droite le clavier.

Que les musiciens s’attachaient au corps par des courroies, pour les jouer d’une main, tandis qu’ils faisaient mouvoir le soufflet de l’autre les dimensions de leur clavier étaient beaucoup plus petites, et la main étendue pouvait embrasser l’espace d’une quinte. On donnait à cet instrument le nom de nimfali.

Henri Marcel Kuehnholtz , Des Spinola de Gênes, éd. J.-F. Delion, 1852


torsellum

Orgue portatif qui devait être porté à dos d'homme pendant qu'un autre en jouait.

Quelquefois , probablement lorsque l'orgue était un peu plus lourd et un peu plus volumineux (torsellum), on le plaçait sur le dos d'un homme qui faisait aller le soufflet, pendant qu'un autre promenait ses doigts sur les touches.

Spire Blondel, histoire anectotique de l'orgue, in Revue britanique, tome 2, 1881


apollonicon

Nom déposé en 1817, avec une majuscule (Apollonicon), par les inventeurs britanniques Flight et Robson. On trouve le même suffixe dans le nom d’instruments du même genre et de la même époque, comme le mélodicon. Apollon était le dieu grec des arts, du chant, de la musique, entre autres domaines.

Grand orgue mécanique à cinq claviers et à cylindre.

Comme disposition des jeux et comme distribution des tuyaux d’air, l’apollonicon ressemble à l’orgue ordinaire, il possède 45 jeux et jusqu’à 1,800 tuyaux.

Ernest Bosc, Dictionnaire de l’art, de la curiosité et du bibelot, Firmin-Didot, Paris, 1883, page 32

Orgue à vapeur sur chariot utilisé en 1849 par la cavalcade du Spalding & Roger’s North American Circus.

En 1857, le Howes & Cushing Circus vint à Londres avec un apollonicon tiré par 40 chevaux.

Dominique Denis, Encyclopédie du Cirque, Arts des 2 mondes, 2013


endephonon

Du grec ancien ἔνδον, éndon (« dans ») et de : Du grec ancien φωνέω, phônéô (« chanter »). c'est à dire chanter en dedans.

Signe particulier dans la notation musicale byzantine, qui indique qu'il faut chanter du nez.


dancerie

Recueil de partitions de musique de danse.


sheng

(Siècle à préciser) Du chinois 笙, shēng.

Le double concerto Double Act de Donghoon Shin, que je vais jouer en Corée en avril prochain et la saison prochaine avec l’Orchestre national de Bretagne, offre un magnifique exemple de cette identité double, dans une sonorité quasi fusionnelle et singulière avec le sheng, orgue à bouche chinois, et avec l’orchestre.

« L’accordéon sans frontières », entretien avec Pascal Contet, propos recueillis par Gilles Charlassier, La Terrasse, mars 2023


passemaize

De l'italien passamezzo (« même sens »), lui même de un passo e mezzo c'est à dire un pas et demi  ^([1]), toutefois cette étymologie ne semble pas faire l'unanimité.

Type de pavane datant du XVI^(ème) siècle.

Notre ballet européen Concordances décline un timbre, une mélodie ou une basse obstinée en différentes dynamiques de danses en vogues du XVe au XVIIIe siècle en Europe comme La Folia et le Passemaize.

Concordances sur Compagnie Outre Mesure. Site consulté le 23-09-2023


bitonalisme

Dérivé de tonalisme, avec le préfixe bi-.

Doctrine musicale s'appuyant sur le système bitonal.

La liberté du bitonalisme s’ajoutant au blues (le blues lui-même étant une source inépuisable de compositions) et à la polyrythmie (chaque thème à son propre rythme) peut donner une direction à ma musique.

Errol Parker, De bohème en galère, Éditions Filipacchi, 1996, page 108


tentet

Orchestre de dix musiciens, particulièrement en jazz.

En mai 1994, j’amenais le Tentet au complet pour la première fois en Europe (au festival de jazz de Coutances), mais seulement pour un concert (nous ne pûmes en tirer une tournée).

Errol Parker, De bohème en galère, Éditions Filipacchi, 1996, page 248


périkope

Groupe de strophes inégales, ou de syzygies inégales qui se répètent.

Métrique ancienne appliqué à l’analyse mélodique


falsa musica

Emploi de l’altération accidentelle dans la notation.


hardbopper

Musicien de jazz qui joue dans le style hard bop.

Leur caractéristique tenait notamment à ce que, sans abandonner la pulsation du swing, ils accordaient une plus large place aux arrangements que leurs confrères de la côte Est, ces « hardboppers » qui préféraient laisser libre cours à leurs improvisations.

Jean-Claude Zylberstein, Souvenirs d’un chasseur de trésors littéraires, Allary Éditions, 2018, page 70


K-rock

De la lettre K initiale de Korean et de rock.

Mouvement musical qui à pris sa source en Corée du Sud et qui s'est répandu partout dans les années 2010.

Le K-rock est un sous-genre de la musique populaire coréenne axée sur la musique rock de Corée du Sud. Elle fait partie des différents styles de musique coréenne. La musique rock a été introduite en Corée en 1950 par des soldats américains durant la guerre de Corée. Bien que la musique rock coréenne ait été éclipsée par la K-pop, elle a encore beaucoup à offrir

Quels sont les différents styles de musique coréenne ? sur La Morue en Fête Site consulté le 30-09-2023


pentaphonique

(Date à préciser) Dérivé de phonique, avec le préfixe penta-.

pentaphoniques (plural masculine feminine)

La G. pentaphonique ou G. de cinq sons, qui se construit selon 4 modes différents dans la musique chinoise, a existé à une époque reculée dans l’Europe occidentale et subsiste au moins partiellement dans quelques chants populaires traditionnels de l’Écosse, du Pays de Galles et de la Grande-Bretagne ; la succession qu’elle y présente, ut, ré, mi, fa, sol, si bémol, se compose de 3 tons et 2 intervalles de chacun un ton et demi.

Marie Bobillier, Dictionnaire pratique et historique de la musique, « Gamme », 1926


hautbois de chasse

Locution composée de hautbois et de chasse, traduction de l’italien oboe da caccia.

Hautbois en fa, dont la tessiture est donc celle du cor anglais ; utilisé par le compositeur Jean-Sébastien Bach, il est courbe et recouvert de cuir, avec un pavillon métallique.

Les hautbois de chasse et d’amour, les flûtes à bec, le violoncello et le violon piccoli, la viole marine et les violettes, le cornet n’existent plus chez [Haydn]; la percussion est réduite en tout aux timbales.

Henri Lavoix fils, Histoire de l’instrumentation depuis le seizième siècle jusqu’à nos jours, Firmin-Didot, Paris, 1878, page 287

Contrairement à ce que son nom peut laisser penser, le hautbois de chasse est un instrument au timbre doux, moelleux, grainé et mélancolique. Il n’a donc rien à voir avec les cors de chasse et autres cuivres triomphants et guerriers.

Le oboe da caccia, musebaroque.fr, 13 mars 2010

Il utilise le cornet, mais aussi la trompette à coulisse (tromba da tirarsi), le tendre hautbois de chasse (oboe da caccia) auquel succédera au siècle suivant le cor anglais.

Gilles Cantagrel, Le monde de Bach, Éditions Fugue, 2023


hautbois du Poitou

Locution composée de hautbois et de Poitou, région d’où provenaient des musiciens jouant de cet instrument à la cour du Roi de France.

Instrument à vent à anche double encapsulée et à perce conique.

Ainsi, au lieu de poser entre les lèvres une anche à nu avec ou sans pirouette, comme pour ces derniers instruments, on renfermait l’anche des hautbois du Poitou dans une boîte ou capsule et le son se produisait en soufflant par une fente aux bords intérieurs de laquelle l’anche touchait.

Ernest Thoinan, Les Hotteterre et les Chédeville, célèbres joueurs et facteurs de flutes, hautbois, bassons et musettes des XVIIᵉ et XVIIIᵉ siècles, Edmond Sagot, Paris, 1894, page 16

Le hautbois du Poitou, dont il est parlé maintes fois dans les anciens auteurs, était le plus souvent employé avec les cornemuses.

Société d’ethnographie nationale et d’art populaire, La tradition en Poitou et Charentes, Librairie de la tradition nationale, Paris, 1897, page 398

Plusieurs annalistes d’Aquitaine rapportaient comment le roi Louis XI, malade de mélancolie, avait fait venir du Poitou des joueurs de hautbois pour se désennuyer. La musique de la Chambre du roi comportait encore, sous Louis XIII, quatre joueurs de hautbois du Poitou.

Yves-Marie Bercé, La vie quotidienne dans l’Aquitaine du XVIIᵉ siècle, Hachette, Paris, 1978, page 127


CRR

Initiales de conservatoire à rayonnement régional.

CRD

conservatoire à rayonnement départemental

CRI

conservatoire à rayonnement intercommunal


basseux

basseuse (singular feminine)
basseuses (plural feminine)

Fournis avec trois paires d’embouts en silicone, ils se révèlent très basseux dans leur restitution audio, mais il est possible d’obtenir un rendu sonore plus fin à l’aide de leur égaliseur.

journal 20 minutes, édition Paris-IDF, 2 octobre 2023, page 8

Les casques basseux sont une hérésie ?

Test Labo des JBL Wave 100 TWS : une signature basseuse mais des écouteurs peu isolants.


mouvement parallèle

Passage musical où chacune des voix répète la note qu’elle a déjà chantée.

Enfin, quand chacune des deux parties répète le son qu’elle a déjà chanté, on dit qu’il y a mouvement parallèle. Ce denier mouvement est évidemment le moins important des quatre, puisque aucune des voix ne monte ni ne descend : à vrai dire, ce n’est pas un mouvement.

Émile Chevé et Nanine Chevé, Méthode élémentaire d’harmonie, tome premier, Paris, janvier 1846, page 236

Dans le n° 1 de l’exemple E, les deux notes Mi et Sol, étant répétées plusieurs fois de suite, signalent le mouvement parallèle.

Bernardin Rahn, Journal de composition musicale, n° 12, Paris, 28 février 1866, page 91

Passage musical dans lequel l’intervalle harmonique entre les voix est conservé, celles-ci évoluant donc parallèlement l’une à l’autre.

Le second principe stipule la primauté du mouvement contraire (une voix monte tandis que l’autre descend) sur les autres types de mouvements (mouvement parallèle: deux voix montent ou descendent en même temps ; mouvement oblique : une voix fait du surplace tandis que l’autre monte ou descend).

Annie Cœurdevey, Histoire du langage musical occidental, Presses universitaires de France, Paris, 1998

Il y a mouvement parallèle entre deux voix lorsque celles-ci reproduisent le même intervalle en même temps et dans la même direction, même si cet intervalle change de qualificatif (majeur, mineur, juste...).

Université de Montréal, Les types de mouvement entre les voix, mapageweb.umontreal.ca/caronsy, consulté le 21 octobre 2023


mouvement contraire

Passage musical dans lequel deux voix évoluent en sens inverse : l’une montant (vers l’aigu) tandis que l’autre descend (vers le grave).

Quand une ligne monte pendant que l’autre descend, on dit qu’il y a mouvement contraire, de quelque quantité que monte ou que descende chacune des parties.

Dans le n° 3, les deux parties dans la clef de sol descendent, tandis que la basse Si monte au Do : mouvement contraire.


mouvement oblique

Passage musical dans lequel une des voix conserve la même note tandis qu’une autre voix monte vers l’aigu ou descend vers le grave.

Dans le mouvement oblique, une des deux voix répète encore le son qu’elle a déjà chanté, tandis que l’autre, seule, monte ou descend.

Émile Chevé et Nanine Chevé, Méthode élémentaire d’harmonie, tome premier, Paris, janvier 1846, page 238

Dans le n° 1 de l’exemple F, les deux parties placées dans la portée de la clef de sol, vont en descendant, tandis que la basse Do, placée dans la portée de la clef de fa, reste en place, ce qui produit le mouvement oblique.


mouvement direct

Passage musical dans lequel deux voix évoluent dans le même sens (vers l’aigu ou vers le grave) sans pour autant que l’intervalle entre entre elles reste constant (à la différence du mouvement parallèle).

Ces deux parties, marchant ainsi chacune dans le même sens, engendrent le mouvement direct.

De manière générale, il faut éviter d'avoir trop de mouvement direct et disjoint entre les voix afin de conserver un bon lien entre les accord, une bonne indépendance des voix et pour éviter des sonorités dures.

Université de Montréal, Règles pour le mouvement direct, mapageweb.umontreal.ca/caronsy, consulté le 21 octobre 2023


Tosca

Héroïne d’une pièce de théâtre de Victorien Sardou, créée par Sarah Bernhardt, transformée en opéra par Giacomo Puccini.

Elle représentait Sarah Bernhardt, dans le costume de la Tosca, je crois, avec une robe raide et riche et une palme à la main.

Francis Jammes, Les Deux grandes actrices, 1922


mettre à midi

https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/LL-Q150 (fra)-Jérémy-Günther-Heinz Jähnick-mettre à midi.wav

Régler un potentiomètre pour que le curseur pointe vers le haut, à midi sur un cadran d’horloge.


ribattuta di gola

(1708) Emprunt à l’italien ribattuta di gola.

Ornement employé par les chanteurs italiens aux XVIIᵉ et XIIIᵉ siècles : une note longue est remplacée par un trille sur un rythme pointé long-court, qui va s’accélérant.

Ainsi Ribattuta di gola. C’est un des agrémens du Chant qui se fait par plusieurs battemens du gosier d’une Notte à la Notte qui est immédiatement au-dessus. … C’est à peu près ce que nous apellons Tour de gosier, double cadence, etc.

Sébastien de Brossard, Dictionaire de musique, troisième édition, Estienne Roger, Amsterdam, 1708, page 114


abub

Genre de flûte en usage dans l'antiquité au Proche-Orient.

Un paſſage du Talmud tend encore à la confirmer. Il est dit que l'abub étoit un inſtrument qui ſe trouvois dans le ſanctuaire du temple de Salomon et qui avoit exiſté depuis Moïſe. Il étois mince, uni & de roſeau, qualités qui conviennent toutes aux flûtes.

Framery , Musique, tome 1, éd. Panckoucke, 1791


qawwalî

Type de chant exprimant la foi soufie interprété généralement par un petit ensemble de voix d’hommes accompagnées, pratiqué au Pakistan et en Inde.


joïker

joïker (infinitive present)
avoir joïké (infinitive past)
en joïkant (gerund present)
en ayant joïké (gerund past)
joïkant (participle present)
joïké (participle past)
je joïke (indicative present)
tu joïkes (indicative present)
il/elle/on joïke (indicative present)
nous joïkons (indicative present)
vous joïkez (indicative present)
ils/elles joïkent (indicative present)
j’ai joïké (indicative past multiword-construction)
tu as joïké (indicative past multiword-construction)
il/elle/on a joïké (indicative past multiword-construction)
nous avons joïké (indicative past multiword-construction)
vous avez joïké (indicative past multiword-construction)
ils/elles ont joïké (indicative past multiword-construction)
je joïkais (indicative imperfect)
tu joïkais (indicative imperfect)
il/elle/on joïkait (indicative imperfect)
nous joïkions (indicative imperfect)
vous joïkiez (indicative imperfect)
ils/elles joïkaient (indicative imperfect)
j’avais joïké (indicative pluperfect)
tu avais joïké (indicative pluperfect)
il/elle/on avait joïké (indicative pluperfect)
nous avions joïké (indicative pluperfect)
vous aviez joïké (indicative pluperfect)
ils/elles avaient joïké (indicative pluperfect)
je joïkai (indicative past)
tu joïkas (indicative past)
il/elle/on joïka (indicative past)
nous joïkâmes (indicative past)
vous joïkâtes (indicative past)
ils/elles joïkèrent (indicative past)
j’eus joïké (indicative past anterior)
tu eus joïké (indicative past anterior)
il/elle/on eut joïké (indicative past anterior)
nous eûmes joïké (indicative past anterior)
vous eûtes joïké (indicative past anterior)
ils/elles eurent joïké (indicative past anterior)
je joïkerai (indicative future)
tu joïkeras (indicative future)
il/elle/on joïkera (indicative future)
nous joïkerons (indicative future)
vous joïkerez (indicative future)
ils/elles joïkeront (indicative future)
j’aurai joïké (indicative future perfect)
tu auras joïké (indicative future perfect)
il/elle/on aura joïké (indicative future perfect)
nous aurons joïké (indicative future perfect)
vous aurez joïké (indicative future perfect)
ils/elles auront joïké (indicative future perfect)
que je joïke (subjunctive present)
que tu joïkes (subjunctive present)
qu’il/elle/on joïke (subjunctive present)
que nous joïkions (subjunctive present)
que vous joïkiez (subjunctive present)
qu’ils/elles joïkent (subjunctive present)
que j’aie joïké (subjunctive past)
que tu aies joïké (subjunctive past)
qu’il/elle/on ait joïké (subjunctive past)
que nous ayons joïké (subjunctive past)
que vous ayez joïké (subjunctive past)
qu’ils/elles aient joïké (subjunctive past)
que je joïkasse (subjunctive imperfect)
que tu joïkasses (subjunctive imperfect)
qu’il/elle/on joïkât (subjunctive imperfect)
que nous joïkassions (subjunctive imperfect)
que vous joïkassiez (subjunctive imperfect)
qu’ils/elles joïkassent (subjunctive imperfect)
que j’eusse joïké (subjunctive pluperfect)
que tu eusses joïké (subjunctive pluperfect)
qu’il/elle/on eût joïké (subjunctive pluperfect)
que nous eussions joïké (subjunctive pluperfect)
que vous eussiez joïké (subjunctive pluperfect)
qu’ils/elles eussent joïké (subjunctive pluperfect)
je joïkerais (conditional present)
tu joïkerais (conditional present)
il/elle/on joïkerait (conditional present)
nous joïkerions (conditional present)
vous joïkeriez (conditional present)
ils/elles joïkeraient (conditional present)
j’aurais joïké (conditional past)
tu aurais joïké (conditional past)
il/elle/on aurait joïké (conditional past)
nous aurions joïké (conditional past)
vous auriez joïké (conditional past)
ils/elles auraient joïké (conditional past)
joïke (imperative present)
joïkons (imperative present)
joïkez (imperative present)
aie joïké (imperative past)
ayons joïké (imperative past)
ayez joïké (imperative past)

Chanter un joïk, le chant traditionnel sami.

On peut dès lors se demander quel rapport il existe entre ces nouvelles formes de joïk et la manière coutumière de joïker dès lors que la littérature scientifique a tendance à opposer ces catégories.

Léopold Beyaert, Joïks modernes : glissements de sens dans les traditions orales samies. Revue d’études autochtones, volume 51, numéro 2-3, 2021–2022, page 116


accaciature

(En particulier au clavecin) Appogiature courte, représentée par une petite barrée liée à la note principale.


antiphone

(Date à préciser) Du latin ecclésiastique antiphonum, du grec ancien ἀντίφωνος antiphônos (« qui répond à »).

Ce mot est normalement masculin mais il est parfois utilisé au féminin.

Versets de la Bible lus ou récités par un chœur, en alternance avec une antienne chantée par un autre chœur.

ANTIPHONE. s. m. Antiphonum. Terme de Liturgie. L’Antiphone, dans l’office de l’Eglise grecque, consiste en plusieurs versets d’un Pseaume, à chacun desquels on répond par une antienne. Ce mot vient d’ἀντὶ, & de ϕωνὴ. Voyez l’Eucologe, avec les notes du P. Goar, & l’Ordre de l’office des Grecs, au second tome des actes des Saints du mois de Juin.

Dictionnaire de Trévoux dans la bibliothèque Wikisource , « ANTIPHONE », Jésuites et imprimeurs de Trévoux, 6ᵉ édition, 1771, page 390

Variante d’antiphonie : Partie vocale ou instrumentale d’un morceau répondant à l’intervalle d’une octave d’une autre partie.

À Bologne, il fut nommé, à l’unanimité, membre et maître de l’Académie philharmonique. On l’avait enfermé seul, suivant l’usage, et en moins d’une demi-heure il avait composé une antiphone à quatre voix.

Stendhal, Vies de Haydn, de Mozart et de Métastase dans la bibliothèque Wikisource , partie 2 « Vie de Mozart », chapitre II « Suite des merveilles de son enfance », texte établi par Henri Martineau, Le Divan, 1928, page 281


réhab

Instrument de musique originaire de Perse, ancêtre du rebec.


épigonion

Du nom de son inventeur, un certain Épigone d'Ambracie. (information à préciser ou à vérifier)

Instrument à cordes pincées, qui comportait 40 cordes.


country-rock

Genre musical hybride apparu dans les années 60 et mélangeant des éléments du rock et des éléments de la musique country.

Enfin, autre forfait de marque, No one is innocent, remplacé le samedi par les Knuckle Head et leur country-rock saturé.

journal Le Télégramme, édition Morlaix, 29 juillet 2022, pages locales, page 16

Fortement influencés par la country et le bluegrass, ces derniers sont à l'origine du country-rock.

Caroline de Kergariou, No Future. Histoire du punk, 2017

En 1972, Johnny, qui a perdu dix kilos, aborde une période de plusieurs années marquées par le country-rock.

Alain Wodrascka, Johnny Hallyday - L'idole éternelle, 2018


hip-hopeux

^((h aspiré))\ip.ʔɔpø\
hip-hopeuse (feminine)

Personne participant à la culture hip-hop, par la création ou par l’écoute de musique.


nâgasvaram

Instrument à vent à anche double, utilisé dans le sud de l’Inde et dans le nord et l’est du Sri Lanka, semblable au shahnaï mais plus long.


tenir sa partie

Chanter ou jouer ce qui revient à sa voix ou à son instrument particulier dans un morceau de musique d’ensemble.


lyrodie

Du grec ancien λύρα, lýra (« lyre ») et du grec ancien ᾠδή, ôidế (« chant »).

Morceau de musique écrit spécialement pour être joué à la lyre

La lyrodie grecque marque l'époque de la libération complète de la passion humaine dans l'art.


lyrode

Du grec ancien λυρῳδός, lyrodόs (« même sens »)


anacara

Tambour, timbale utilisé pendant la période du Bas-Empire romain.


agrémentation

Par le procédé que je te soumets, l’amour-propre étant contenté, l’amour tout court se peut exercer gentiment avec le maximum d’agrémentations et d’arabesques, tel un ouvrage mélodique évoluant de la sonate à la symphonie selon la complexion, la fantaisie ou la virtuosité des exécutants que désormais nulle contrainte ne paralyse.

Préface de Jean Saint-Arroman : l’agrémentation des airs de d’Ambruis.


point de prolongation

Point placé après une note ou un silence et qui prolonge sa durée de la moitié de sa valeur.


erhuiste

Joueur ou joueuse d’ehru, instrument de musique chinois.


chabrétaïre

Joueur de chabrette (cornemuse traditionnelle du Limousin).

Sylvestre suit la petite troupe dans la vallée. Il la perd à nouveau mais un chabrétaïre a mis en branle son instrument.

Georges Coulonges, Les sabots de Paris, Presses de la Cité, 2003 ; édition utilisée : collection Pocket, 2005, page 10

Il y avait au pays de Corbier, au temps de la reine Berthe, un paysan nommé Piveteau qui exerçait deux métiers, pastour en semaine, chabrétaïre le dimanche.

Léonce Bourliaguet, Contes de la folle avoine, 1945


huqin

Familles de vielles chinoises et mongoles à deux cordes.


béquarre

De l’italien bequadro, « b carré », où le b désigne la note si. → voir bémol

Toute cette beauté, me direz-vous, n’est qu’une beauté de convention, et n’existe que sur le papier, puisque ce si béquarre n’est réellement que l’octave de l’ut bémol de la basse.

Jean-Jacques Rousseau, Extrait d’une réponse du Petit faiseur à son prête-nom sur un morceau de l’Orphée de Gluck, dans les Mémoires pour la Révolution, etc., p. 21 et suiv., in Julien Tiersot, Le Ménestrel, Heugel, 1896, pages 1-3


sourdeline

(XVIIᵉ siècle) De l’italien sordellina, de même sens.

Sorte de musette d’origine italienne, munie d’un soufflet et de quatre chalumeaux.

On a attribué l’invention de la sourdeline à Jean-Baptiste Riva, à dom Julio & à Vincenze.

Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, tome XXXI, Pellet, Genève, 1778, page 555

… puis il tira de son sac une de ces petites cornemuses à bourdon court et historié, que l’on appelait alors sourdelines, et qui étaient employées dans la musique de chambre.

George Sand, Les Beaux Messieurs de Bois-Doré, tome premier, Librairie nouvelle, Paris, 1868, page 74

La sourdeline (sordellina) fut une cornemuse savante, gonflée avec un soufflet, mise au point à la fin du XVIe siècle en Italie et jouée principalement au XVIIe siècle.

Eric Montbel, La Sourdeline, ericmontbel.com, 2020


sourdelinier

(1857) Dérivé de sourdeline, avec le suffixe -ier : terme utilisé à plusieurs reprises par George Sand dans le seul roman Les Beaux Messieurs de Bois-Doré (1857). L’équivalent féminin n’est pas attesté.

… il se mit à jouer, au grand déplaisir et au grand dépit d’Alvimar. Lauriane aussi fut un instant contrariée de cette interruption ; mais elle se le reprocha en voyant sur la belle figure du sourdelinier l’intention naïve de lui être agréable.

George Sand, Les Beaux Messieurs de Bois-Doré, tome premier, Librairie nouvelle, Paris, 1868, pages 156-157


poïkilorgue

(1834) Du grec ancien ποικίλος, poikílos (« changeant, variable ») et de orgue, instrument nommé et inventé par Aristide Cavaillé-Coll.

Petit orgue à anches libres, qui imite les sons du hautbois.


seapunk

(Date à préciser) Emprunt de l’anglais seapunk.

Microgenre de musique électronique, mettant en vedette des éléments du hip hop du dirty south et de la musique R&B des années 1990.


note de passage

En harmonie tonale, note étrangère à l’harmonie, intercalée, seule ou à plusieurs, entre deux notes différentes faisant partie de cette harmonie (notes réelles), dans un mouvement conjoint ascendant ou descendant continu.

Ainsi, l’appogiature ne va jamais par degrés conjoints ; elle s’attaque sans préparation ; tandis que la note de passage se lie toujours aux notes réelles en remplissant par degré conjoint l’intervalle qui les sépare ; elle ne peut donc pas commencer un trait, ni le terminer, sans s’appuyer sur une note réelle.

Hippolyte-Raymond Colet, La Panharmonie musicale ou Cours complet de composition théorique et pratique, Pacini, Paris, 1837, page 138

On donne le nom générique d’harmonie artificielle, et la dénomination particulière de notes de passage, à certains intervalles mélodiques qui, quoique entendus supérieurement ou inférieurement avec l’harmonie, sont pourtant étrangers à cette même harmonie, et ne font que passer entre les notes intégrantes aux accords.

Antoine Elwart, Petit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodie, Colombier, Paris, 1862, page 30

On voit que la note voisine, et c’est ce qui la distingue de la note de passage, est toujours précédée et suivie de la même note réelle, tandis que la note de passage est précédée et suivie d’une note réelle différente, ….

Bernardin Rahn, L’Harmonie popularisée, journal de composition musicale, n° 6, Paris, 30 décembre 1865, page 43


note réelle

En harmonie tonale, note qui appartient à un accord, à une harmonie.

On peut donc dire que l’appogiature est la juxtaposition ou la succession d’une note étrangère accentuée et d’une note réelle non accentuée, tandis qu’au contraire le passage est la juxtaposition ou la succession d’une note réelle accentuée et d’une note étrangère non accentuée.

Max George, Nouveau traité de composition musicale libre : Harmonisation, A. Grelot, Paris, 1894, page 225


note étrangère

En harmonie tonale, note qui n’appartient pas à un accord, mais qui est liée dans la mélodie aux notes de cet accord.

Il n’est pas d’usage non plus de placer des silences après une note étrangère, à moins que ces silences ne soient de courte durée, et que le mouvement de la mesure ne soit vif.

Pierre Rigaud, Les secrets de la musique ou Théorie musicale, tome I, Leduc, Paris, 1846, page 295

C’est en employant les notes étrangères que l’on arrive à donner une grande variété aux Compositions musicales. On appelle notes étrangères toutes celles qui ne se trouvent pas dans l’accord que l’on fait entendre.

B.T. Missler & C.A.M. Passamonti, Traité et cours de composition musicale, L’Écho musical, Paris, 1864, page 7

L’anticipation est donc une note étrangère, une dissonance entendue avant l’accord dont elle fait partie et pendant la durée de l’accord précédent.

Bernardin Rahn, L’Harmonie popularisée, journal de composition musicale, n° 19, Paris, 10 mai 1866, page 145


tchéga

Du mot swahili tchéga qui signifie retrousser ses habits, ce terme a ensuite donné le nom séga à La Réunion et à Maurice. (cf: séga, article Wikipédia).

Danse originaire du Mozambique qui donna ensuite naissance au séga des Mascareignes, des Seychelles et d’autres îles de l’océan Indien.


roulèr

Gros instrument à percussion fait à partir d’un tronc évidé ou d’un tonneau utilisé dans le maloya.


ravanne

Du mot tamoul iravanam qui veut dire crier.

Le rythme de la ravanne renvoie celui qui y est sensible à sa vie intérieure.

L’esclavage et ses séquelles : mémoire et vécu d’hier et d’aujourd'hui : actes du colloque international, 2002


maravanne

Instrument à percussion idiophone mauricien utilisé dans le séga et appelé kayamb à La Réunion.


kan ha diskan

Technique bretonne de chant à danser a cappella traditionnel, pratiquée à deux ou plus.

Lors de son concert, le public pourra découvrir le kan ha diskan et la gwerz, chant dramatique racontant un fait historique ou un conte emprunté à la mythologie bretonne ou celtique.

journal Sud-Ouest, édition Charente-Maritime / Charente, 16 juillet 2022, page 10

Les chanteurs de kan ha diskan, Yves Guillou et son compère Maurice Poulmarc’h vous feront danser pour ce dernier fest-noz de la semaine du Tro Breizh.

journal Le Télégramme, édition Morlaix, 29 juillet 2022, pages locales, page 12


pikèr

Instrument à percussion fait de deux nœuds de bambou utilisé dans le maloya.


panderera

Elle était charmante surtout lorsque, agitant au-dessus de sa tête son tambour de basque, elle en faisait bruire les plaquettes de cuivre, ou bien encore quand, frottant du pouce la peau brunie, elle en tirait un sourd ronflement avec autant de dextérité qu’une panderera de profession.

Théophile Gautier, Le capitaine Fracasse, 1863


DNSPM

Initiales de diplôme national supérieur professionnel de musicien.

RNCP

répertoire national des certifications professionnelles

Diplôme sont sous le contrôle du ministère de la Culture et ayant pour objectif de permettre à l’élève d’exercer son art d’interprète, d’entretenir et de développer ses capacités artistiques et ses qualités d'interprètes.


cimbasso

(XIXᵉ siècle) De l'italien cimbasso, de même sens.

Instrument de la famille des cuivres, proche du trombone basse, mais joué avec des pistons ou des palettes ; il est surtout utilisé dans les opéras italiens.

C’est le cas lorsque le tubiste, dans un opéra de Verdi, remplace son tuba par un cimbasso italien.

Christian Merlin, Au cœur de l’orchestre, Fayard, Paris, 2012

Les cuivres alignent 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones et 1 cimbasso.

Patrick Favre-Tissot-Bonvoisin, Giuseppe Verdi, Bleu nuit éditeur, Paris, 2014


word-painting

Emprunt de la locution anglaise word painting.

Figuralisme, pratique musicale consistant à tenter d'évoquer les paroles associées à la musique (par exemple le bruit du vent si les paroles évoquent le vent, le bruit d'un galop de cheval, etc.).

Certains oratorios haendéliens se présentent ainsi comme de véritables catalogues des procédés du word-painting, tels par exemple Israel in Egypt (1739), L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato (1740), ou encore Joshua (1748).

Suzy Halimi, La nuit dans l’Angleterre des Lumières, 2008, page 126


arpanetta

De l’italien arpa (« harpe ») dont arpanetta est le diminutif. Référence nécessaire

Harpe qui possède deux rangs de cordes distincts, séparés par une double table d'harmonie.

ARPANETTA : En allemand Spitzharfe ou Davidsharfe. Instrument à deux tables d'harmonie, ressemblant à la harpe et au psaltérion : l'arpanetta a donné l'idée du clavicorde vertical.

Albert Jacquot, Guide de l'art instrumental, éd. Fischbacher, 1886


amphicordium

Du grec ancien ἀμφίς, amphís (« des deux côtés ») et du grec ancien χορδή, khordê.


ærophone

(1828) Instrument de musique nommé et inventé par le facteur de piano J. Christian Dietz (rue Neuve des Capucines à Paris), à partir de aéro- et de phone.

Instrument à clavier et à anches libres.


polyplectron

(1828) Du grec ancien, composé de πολύς, polús (« plein ») et de πλήκτρον, pléktron (« ergot »), inventé et nommé par le facteur de piano parisien Dietz.

Instrument à corde sur lesquels frottent des archets sans fin entraînés par des poulies lorsque l’on manœuvre les touches du clavier.

Les principes selon lesquels M. Dietz a construit son polyplectron, sont plus conformes à ce que l’observation enseigne sur la résonnance des instruments à archet, […]

Fétis, Sur le polyplectron, in Revue musicale, n°3, 1828


pentaphone

Groupe de cinq notes de musique, de cinq sons.


aéroclavicorde

(1790) De aéro- et de clavicorde. Il s'agit de l'invention de deux facteurs Schnell et Tschirscki.

Clavicorde dont les cordes sont mises en vibration par l'intermédiaire d'une soufflerie.

L'un de nous a entendu à Paris, il y a environ 50 ans, une espèce de clavecin qu'on appeloit aéroclavicorde, dont on faisoit résonner les cordes de métal, en dirigeant sur elles des courans ou filets d'air auxquels on donnoit une vive impulsion, avec de très-forts soufflets.

Séance du 19 décembre 1808 à l'Institut de France


vibroscope

(1855) De vibro- et de -scope, appareil inventé et nommé par Jean-Marie Duhamel.

Appareil permettant de visualiser les vibrations sonores en en faisant un enregistrement graphique. Il en existe de nombreux modèles différents.

J'ai trouvé le vibroscope pneumatique propre à l'observation de mouvements d'environ 30 à 300 vibrations doubles par seconde, …

W. C. L. van Schaik, Sirène à vibration et vibroscope pneumatique in Archives néerlandaises des sciences exactes et naturelles, 1892


air à succès

Mélodie vocale ou instrumentale très appréciée du public.

Je les vois l'un après l'autre quitter la chapelle et j'entends : « Louez le Seigneur qui régit toutes choses » éclater aux grandes orgues, très fort, trop fort, afin de barrer l'accès de notre chapelle, le temps que s'ouvre et se referme la lourde porte, aux sons enjôleurs de « Brillantina-polka », l'air à succès qu'un orchestre du dimanche joue, juste en face, à la terrasse de ce café où nos séducteurs vont se gorger de sorbets en attendant leurs mères.

Edmonde Charles-Roux, Oublier Palerme, Grasset, 1966


maidcore

(Date à préciser) Terme emprunté de l’anglais maidcore ou du russe мейдкор, mejdkor.

Mouvement musical russe ayant débuté dans les années 2010 où des membres de VK ont commencé à créer différents styles d’électronique et basée sur les maids crées par la communauté de 2chan.

ecoutez du le russian maidcore c sympa

Tweet de @shacofou publié le 1er juillet 2023 à 21h36

Je decouvre le maidcore , je sais pas d’où ça vient mais c’est plutôt pas mal

Tweet de @forgedelalune publié le 3 novembre 2023 à 22h59

Comme souvent dans le Maidcore, on ressent derrière cette touche de mélancolie une vraie force vitale, comme une manière de s’émanciper de conventions qui rendraient la vie et l’art bien trop banals. Musique d’âmes désespérées...

Tweet de @NapolBuonaparte publié le 14 juin 2023 à 17h53

Très bien, donc, le Maidcore existe (et c’est pas dégueu’)

Tweet de @Snakein_a_box publié le 26 mars 2023 à 20h33


Vocaloid

Logiciel de synthèse vocale développé par Yamaha Corporation qui permet à l’utilisataire de synthétiser du chant en entrant des paroles et une mélodie.


Vocaloid

Personnage ou voix du logiciel Vocaloid.

Personnage ou voix utilisant une synthèse vocale similaire.

Genre musical utilisant ce logiciel ou un autre similaire.


jilala

Confrérie soufie extatique et thérapeutique-musicale du Maroc.


musicien·ne

musicien·nes (plural masculine feminine)
musicien·ne·s (plural masculine feminine)
musicien (masculine)
musicienne (feminine)

Personne qui joue ou compose de la musique, peut importe son genre.

Faire de sa passion son métier tel est le rêve du ou de la musicien·ne. Artiste et professionnel·le, il ou elle transmet son goût de la musique aux autres.

Métier : Musicien·ne sur www.l4m.fr. Consulté le 10 février 2024

Ainsi, du marketing 2.0. de l’artiste-entrepreneur, on est en train de passer au marketing 3.0. Celui où la com’ prend tellement de temps que la question qui se pose est : être musicien·ne est-ce aussi être un·e influenceur·euse ?

Didier Zacharie, Être musicien·ne à l’ère du big data sur www.larsenmag.be. Mis en ligne le 27 mai 2023


musicien·ne

musicien·nes (plural)
musicien·ne·s (plural)
musicien (masculine)
musicienne (feminine)

Personne non-binaire qui joue ou compose de la musique.


clef d’eau

Sur un cuivre, clef permettant d’évacuer l’eau de condensation stagnant dans les parties basses de l’instrument.


clef d’octave

Sur un bois, clef permettant de jouer une note une octave au-dessus avec le même doigté que la note de référence.


jins

De l’arabe جنس, jins (« genre »), pl. أجناس, ajinās

Gamme de trois (tricorde), quatre (tétracorde) ou cinq notes (pentacorde) qui, assemblée à d'autres ajinas, forme un mâqâm (« mode »).


berlironneur

Quand on pouvait avoir un « berlironneur » quelconque, on dansait agréablement autant qu’on en avait envie : les vieux même faisaient leur bourrée.

Émile Guillaumin, La vie d’un simple, 1904, page 65


popeux

Personne participant à la culture pop, par la création ou par l’écoute de musique.


anti-folkeux

Personne participant à la culture anti-folk, par la création ou par l’écoute de musique.


blueseuse

blueseuses (plural)
blueseux (masculine)

Personne participant à la culture blues, par la création ou par l’écoute de musique.


anti-folkeuse

anti-folkeuses (plural)
anti-folkeux (masculine)


houseux

^((h aspiré))\aw.sø\
houseuse (feminine)

Personne participant à la culture house, par la création ou par l’écoute de musique.


techneux

Personne participant à la culture techno, par la création ou par l’écoute de musique.


qraqeb

Instrument idiophone à percussion constitué de deux pièces métalliques symétriques d’environ 30 cm de long, chacune formée de deux disques concaves réunis par une tige centrale, dont on joue en tenant les deux pièces dans une main et en les faisant frapper l’une contre l’autre.


handpan

Instrument à percussion composé de deux demi-coquilles métalliques collées l’une à l’autre, avec une zone sonore centrale entourée d’un cercle d’au moins sept zones sonores sur la face supérieure et une ouverture sur la face inférieure.

Natif d’Istres dans les Bouches-du-Rhône, il a habité Collias pendant deux ans, puis s’est établi dans un village de l’Aude, où il enseigne depuis cinq ans un instrument de musique peu connu : le handpan. Cet instrument imposant à l’allure d’une soucoupe volante et sur lequel le musicien tapote des doigts et du plat de la main, produit des sons très particuliers, que l’on peut qualifier de délicats et apaisants.

Thierry Bleton, du graphisme à l’enseignement de l’handpan, www.midilibre.fr, 6 septembre 2023


shéga

Danse originaire du Mozambique qui donna ensuite naissance au séga des Mascareignes, des Seychelles et d’autres îles de l’océan Indien.

Il y en avait qui exultaient, d’autres dansaient la shéga, cette danse des esclaves ; les gosses sautillaient sans bien comprendre.

Mohammed Aïssaoui, L’affaire de l’esclave Furcy, Folio, 2010


ut de poitrine

Note très élevée que peuvent donner certains ténors.

À trente ans, elle se voyait un peu grasse, elle avait essayé vainement la pantomime, elle ne savait rien que se donner assez de ballon pour bien enlever sa jupe en pirouettant, à la manière des Noblet, et se montrer quasi nue au parterre. Le vieux Vestris lui dit, dès l’abord, que ce temps bien exécuté, quand une danseuse était d’une belle nudité, valait tous les talents imaginables. C’est l’ut de poitrine de la Danse.

Honoré de Balzac, Un prince de la Bohème, 1840


una corda

De l’italien una corda (« une corde »), composé de una (« une ») et de corda.

Pédale douce, car sur les anciens modèles, cette pédale décale les marteaux de sorte qu’ils ne frappent qu’une seule corde.


pédale douce

Pédale de gauche du piano, qui atténue le choc des marteaux sur les cordes, ou bien le nombre de cordes frappées (trois si l’on n’appuie pas sur la pédale), et permet ainsi de jouer très doucement (pianissimo).


richabda

Deuxième note de la gamme hindoue traditionnelle.


gandhora

Troisième note de la gamme hindoue traditionnelle.


panchama

Cinquième note de la gamme hindoue traditionnelle.


nichâda

Septième et dernière note de la gamme hindoue traditionnelle.


dhaivata

Sixième note de la gamme hindoue traditionnelle.


madhyama

Quatrième note de la gamme hindoue traditionnelle.


sardja

Première note de la gamme hindoue traditionnelle.


sutartiné

Chant polyphonique traditionnel de Lituanie.

… un style néo-romantique, mélodique, exempt de violents conflits, où se conjuguent à la fois l’influence de certaines musiques orientales et les anciens chants diatoniques lituaniens comme le « sutartiné ».

Jacques Di Vanni, 1953-1983, trente ans de musique soviétique, Actes Sud, Paris, 1987, page 95

On retrouve également les sutartinés sous une forme plus rythmiques dans certaines danses ; simples, dissonants, répétitifs, ils ont souvent influencé les compositeurs lituaniens contemporains.

Frans C. Lemaire, La Musique du XXᵉ siècle en Russie et dans les anciennes Républiques soviétiques, Fayard, Paris, 1994

Il ne reste pas grand chose de la culture sorcière, exterminée pendant des siècles... Seule la Lituanie semble avoir perpétué une tradition musicale, celle des Sutartinés, chant polyphonique d’une grande beauté, remis à l'honneur dans le livre Compositrice, l’égalité en actes.

Musique sorcière : les Sutartinés de Lituanie, radiofrance.fr/francemusique, 11 février 2019

La soirée est également l’occasion de découvrir le Sutartiné (chant traditionnel polyphonique lituanien) écrit par un compatriote de la maestra, le chef et compositeur Romualdas Grazinis.

Cinq rendez-vous à ne pas manquer, diapasonmag.fr, 20 avril 2024


ancive

Coquillage percé d'un trou dans lequel on souffle.

L’ancive est une conque marine avec laquelle les noirs s’entrappellent, ou dont ils se servent pour accompagner leurs chansons.

Auguste Billiard, Voyage aux colonies orientales, 1990


valse écossaise

(XIXᵉ siècle) Composé de valse et de écossais.

Air sur lequel on exécute une de ces danses.


harmonéon

(1948) Mot composé de harmonie et de accordéon, par son inventeur l’accordéoniste français Pierre Monichon (1925-2006).

Accordéon de concert à basses chromatiques muni de claviers mélodiques symétriques à boutons.

On connut avec l’harmonéon néanmoins une avancée significative en faveur de la symétrie des claviers et de l’équilibre polyphonique. Ce système aurait pu séduire les bayanistes mais le bayan étant souvent (et abusivement) présenté comme une synthèse entre tradition (accords préparés) et modernité (les basses chromatiques), l’harmonéon paraissait un peu trop... révolutionnaire.

Philippe Cocquemont, « L’Harmonéon, exception française de l’Accordéon au XX^(ème) siècle », blog Histoire(s) de l’accordéon [en ligne], le 26 août 2016. Consulté le 14 mai 2024.

Instrument de soliste par excellence, l’accordéon de concert (harmonéon) a, du piano, le pouvoir harmonique, du violon les qualités mélodiques et de l’orgue, le jeu polyphonique. Les traits de virtuosité les plus compliqués lui permettent de mettre en valeur sa très grande vélocité et il est, certainement, le seul instrument capable de « filer » plusieurs sons en même temps.

Nikkojazz, « L’accordéon » [en ligne], par EDMU.fr (éducation musicale), 2024. Consulté le 14 mai 2024.


DUMI

Initiales de diplôme universitaire de musicien intervenant.

Diplôme universitaire de musicien intervenant, sanctionnant la capacité à mener des projets musicaux au sein des écoles primaires.


cadence phrygienne

(Date à préciser) Composé de cadence et de phrygien.

Enchaînement du premier renversement de l’accord de sous-dominante avec l’accord de dominante, IV⁶ → V⁵.


ton napolitain

Deuxième degré d’une tonalité, abaissé d’un demi-ton, deuxième degré bémolé.


sixte napolitaine

Premier renversement de l’accord parfait majeur construit sur le ton napolitain d’une tonalité.

L’accord « fa-la♭-ré♭ », premier renversement de « ré♭-fa-la♭ », est la sixte napolitaine de la tonalité de do majeur.


mandoloncelle

(XVIIIᵉ siècle) De l'italien mandoloncello (« même sens »), -cello étant un suffixe italien diminutif.

Instrument à cordes pincées proche de la mandoline.


cheville d’établi

(Siècle à préciser) De cheville et établi.

Accessoire en bois massif utilisé par les bijoutiers, les joailliers, les sertisseurs et les facteurs d’instrument à vent.


formation musicale

Discipline étudiée par les pratiquants de musique, comprenant notamment l’étude de la notation musicale — hauteur des notes de musique, rythme, dynamique, indications d’interprétation sur une partitions —, le travail de l’oreille — justesse du chant, relever les notes et les accords d’un morceau de musique —, de la théorie de la musique — intervalles, tonalités… — et de la culture musicale — histoire de la musique, connaissance des styles principaux, de la structure des morceaux…


sonate en trio

Composition de musique de chambre pour deux instruments solistes et une basse continue.


doigté de fourche

Sur un instrument à vent de la famille des bois, doigté pour lequel l’index et l’annulaire d’une main sont posés tandis que le majeur de la même main est levé.


demi-trou

Sur un instrument à vent de la famille des bois, doigté pour lequel un doigt ne bouche que la moitié d’un trou, ou bien qu’un des deux trous placés côté-à-côté.